Что такое фазоинвертор в колонках


ФАЗОИНВЕРТОР | Hiendmusic.ru

Фазоинвертор представляет собой щель или трубу, находящуюся в корпусе звуковой системы. За счет резонанса этой трубы обеспечивается расширение низкочастотного диапазона. С конструктивной точки зрения фазоинвертор – это закрытый, но не полностью герметичный ящик.

Принцип работы фазоинвертора

Суть работы данного устройства заключается в том, что при помощи акустического резонатора осуществляется переворот (инверсия) фазы звуковой волны, исходящей от тыльной части диффузора. На выходе фазоинвертора эта уже инверсированная волна суммируется с волной, излучаемой фронтальной поверхностью диффузора. Это существенно увеличивает на частоте настройки прибора уровень звукового давления.

Достоинства и недостатки устройства

Преимущества этого вида акустического оформления известны достаточно хорошо. Приблизительно 90% производимых в мире современных акустических систем оснащены фазоинвертором. Нижняя граница частоты в таких системах в 1,26 раза меньше, чем в закрытых аналогах (при одинаковых размерах корпуса и КПД).

Если взять акустику с одинаковыми габаритами и показателями нижней границы частоты, то системы с фазоинвертором будут обладать большим на 3 дБ КПД. И наконец, при одинаковых значениях нижней границы частоты и КПД, габариты такой системы будут значительно меньше.

К недостаткам фазоинвертора можно отнести невысокие переходные характеристики (по сравнению с системами закрытого типа) и более сложный процесс согласования усилителя с акустической системой. То есть длительность затухания и время нарастания звукового сигнала определяются лишь качеством исполнения самого фазоинвертора. На практике это проявляется в глухом звуке литавр, «бухающем» звучании барабана, размытости щипка при воспроизведении музыки от струнных инструментов и пр.

Стоит отметить, что достоинства существенно перевешивают вышеупомянутые недостатки. Поэтому большинство компаний, специализирующихся на производстве звукового оборудования, внедряют в свои модели данное устройство.

Простому меломану – пользователю акустических систем достаточно знать про фазоинвертор несколько простых, но очень важных вещей. В комнате площадью меньше 12 метров нельзя устанавливать колонки с фазоинвертором расположенным в задней части – получите отвратительное буханье вместо музыки. Для небольших помещений лучше выбирать колонки с передним расположением фазоинвертора или вовсе без него. Если ваши колонки оснащены фазоинвертором, и вам кажется, что бас «бубнит» - попробуйте заткнуть отверстие фазоинвертора любой плотной тряпкой – иногда это помогает.

В поисках закрытого ящика или почему исчезает целый класс акустических систем

Мировая аудиоиндустрия стремительно развивается. Вектор этого развития известен, способность производить удобоваримую электронику с минимальными затратами. Казалось бы, одним из самых логичных типов акустического оформления, не требующих ничего, кроме точного расчета, максимально технологичных и дешевых является закрытый ящик(ЗЯ). При таком оформлении можно минимизировать резонансы корпуса, получить сравнительно ровную АЧХ, а при адекватном демпфировании предотвратить появление заметных на слух стоячих волн. Получается дёшево и сердито, а значит, казалось бы, должно быть востребовано. Между тем, если вы попытаетесь найти такую акустику среди актуальных предложений интернет-магазинов и салонов электроники — вас ожидает разочарование.

Ассортимент предельно мал, если сравнивать с фазоинверторной акустикой, при этом стоимость закрытого ящика существенно выше. Многие безусловно удовлетворятся старой доброй YAMAHA NS-6490 или профессиональными мониторами от Behringer. Также есть узкий сегмент встраиваемой и ландшафтной акустики, который является достаточно нишевыми и редкие дорогие образцы за полмиллиона, типа Graham Audio LS5/9f. Но в сравнении с другими типами оформления процент ЗЯ ничтожно мал. Это означает, что сегодня, новые АС с закрытым акустическим оформлением производят крайне неохотно. Под катом анализирую ситуацию и рассуждаю на тему того, почему закрытые ящики перестали быть востребованными.

Ниша закрытого ящика

С маркетологической точки зрения целевой аудиторией закрытого ящика является притязательный средний класс с уровнем интеллекта выше среднего. С одной стороны, это люди, которые хорошо понимают проблемы ставшего повсеместным фазоинверторного типа. С другой — это те, кто не способны заплатить за дорогие лабиринтные системы и поэтому выбирающие более технологичное и недорогое решение.

Это часто инженеры и другие люди, знакомые с основами акустики. В некоторых случаях такое же решение может понравится небогатым аудиофилам, которые одержимы идеей максимально высокой верности воспроизведения, но не имеют достаточно денег на ультимативно-бескомпромиссные и настолько же нерациональные дорогие решения из маркетингового класса High End.

Можно сказать, что эта категория покупателей больше прочих страдает сегодня от отсутствия продуктов. Как правило, они используют технику из сегмента попроще, при этом, с одной стороны, недовольны её качеством, а с другой, при переходе в премиум сегмент начинают жаловаться на стоимость.

И, казалось бы, всё не так сложно, достаточно начать производить хорошо рассчитанные закрытые ящики из МДФ или фанеры, и всем будет счастье. Но как обычно, дьявол скрывается в мелочах.

Проблема габаритов

Я исследовал мнение 60 человек, которых можно отнести к категории, которую я описал. Оказалось, что большинство (57 человек) из них очень заинтересованы в преимуществах, которые дает закрытый ящик. Трое сказали, что это впечатляет, но они не будут готовы быстро сменить акустику, т.к. их вполне устраивает та, что есть в настоящий момент. Однако, когда позитивно настроенное большинство узнало, что для получения звукового давления, которое обычно позволяет обеспечить фазоинвертор, понадобится увеличить объем в 3 раз, 38 человек отказалось от такого решения без обсуждения преимуществ и взвешивания фактов. Остальные же, лояльно настроенные к такому конструктивному решению, потеряли однозначную уверенность в том, что так лучше.

Получается, что даже решение, которое полностью удовлетворяет по сочетанию верность воспроизведение/стоимость, обладая значительно большими габаритами при равном или меньшем КПД, перестаёт быть интересным для подавляющего большинства потенциальных посетителей.

У такой неприязни к размерам 3 причины. Первая — эстетическая, АС такого размера с трудом сочетается с современным интерьером, где нормой, последние 15 лет, стали колонки столбики. Вторая — прагматическая, АС ЗЯ сжирает объем помещения, который часто хочется сохранить. Третья проблема массы, большие габариты гарантированно увеличивают массу устройства, что создает сложности в перспективе, например, при переезде или перестановке.

“Слабый низ”, как аргумент большинства

Те, кому довелось слышать закрытые ящики в форм факторе полноценной АС, в один голос заявляют о, якобы, “слабых” низких частотах, которых сильно не хватает. Не могу спорить с любителями низа, как минимум в силу того, что восприятие очень индивидуально и никакого стандарта в отношении тембральных акцентов не существует. При этом достаточно ровная АЧХ закрытого ящика не делает акцентов на НЧ, и любителям “сочного баса” его там очень не хватает.

Именно такие утверждения формируют проблему в производительности. По сути, по современным меркам размер такой АС непропорционален ожидаемой звуковой мощности устройства. Оно слишком тихое, что значительно затрудняет визуальную оценку предельной громкости. Работает вечное: “если они такие большие, почему они такие тихие, ведь у соседа 2 столбика, а от них просто уносит”. И именно ради соревнования с соседом Васей у, казалось бы, неглупых людей, способных оценить преимущества конструкции, полностью пропадает желание приобретать “тихие колонки”.

Сабвуфер, как исключение

Единственными современными устройствами, среди которых можно найти ЗЯ в широком ассортименте и ценовом диапазоне, являются сабвуферы. Факт в том, что те, кто хорошо знаком с физикой, неплохо знают о психоакустическом эффекте, когда человеческий слух практически не способен локализовать источники низких частот (ниже 80 Гц). При этом ЗЯ имеет массу преимуществ именно по части НЧ воспроизведения, таких как уменьшение вероятности резонансов, отсутствие специфических ФИ призвуков, турбулентных потоков и за счет этого всего очень ровную АЧХ. В связи с этим ЗЯ стали востребованными именно для создания сабвуферов. К слову, по сравнению с ЯИ и использующими пассивные излучатели, они также достаточно не громкие.

Сухой остаток

Будем честны, несмотря на громкие слова в миссиях кампаний, все они созданы как источник дохода, и соответственно, заботятся о пресловутой “верности воспроизведения” ровно настолько, насколько этого требуют потребители в их сегменте рынка. И, если взглянуть на маркетинговую привлекательность превосходно звучащих, но больших закрытых ящиков, мы увидим очевидную убыточность их возрождения в форм-факторе полноценной АС. Аудиофилы и притязательные богачи избалованы более изощренными решениями, а средний класс не готов поступиться объемом небольших квартир.

Лучшим решением с ЗЯ-оформлением на сегодняшний день являются сабвуферы. При наличии настраиваемого кроссовера можно отрегулировать частоту среза так, чтобы резонансная частота ФИ стереопары воспроизводилась сабом, и таким образом получить вожделенную ровную АЧХ. Также, судя по продуктам представленным на рынке, популярностью пользуется акустика центрального канала с закрытым акустическим оформлением.

Реклама
Мы продаём акустические системы. В нашем каталоге их много, при желании можно найти АС и сабвуферы закрытого типа, в изобилии представлены АС с фазоинвертором.

Как у маленьких портативных колонок получается такой сочный бас | Портативные колонки | Блог

Маленькие и громкие музыкальные бестии заполонили дома и улицы. Высокое качество звука, издаваемое портативными колонками, вызывает желание разобраться в их внутреннем мире. Посмотрим, как этим малышкам удается выдавать такое чистое звучание на низких частотах и сочные басы даже при высокой громкости. 

Фазоинвертор VS Пассивный излучатель 

В классических колонках для усиления звука используется фазоинвертор — полая конусообразная трубка. Его легко обнаружить визуально — на следующих изображениях это круглое отверстие сбоку саба:


Обратная сторона динамика излучает звуковые волны, от которых трудно избавиться в замкнутом пространстве. Чтобы колонка не посылала волны сама в себя, в закрытый ящик добавляется фазоинвертор, синхронизирующийся с фронтальными волнами.  

Диффузор колеблется — фаза и амплитуда движения воздуха меняются. У этой старой схемы наблюдаются серьезные проблемы с басами при повороте фазы на 180 градусов, давление падает ниже частоты фазоинвертора — 24 дБ/окт.

Когда в такой колонке выставляешь звук на максимум, труба начинает завывать, не хуже Кентервильского привидения. 

Пассивный излучатель работает по схожему принципу. При этом он не создает посторонних шумов, выдает глубокие басы и помещается в маленький корпус. 

Принцип работы пассивного излучателя

Основная задача излучателя — поднимать низкие частоты. Справляется он с этой задачей используя внутреннее давление от динамика. 

Взгляд снаружи

Излучатель размещается внутри резинового круга, который крепится к корпусу колонки. По сути это тот же диффузор, что и в динамике, только в качестве чаши используется корпус колонки и нет питания.

Вся конструкция закрывается пластиковым кольцом. В некоторых моделях кольца являются частью корпуса. 

Взгляд изнутри

Поскольку у пассивного излучателя нет катушки и вообще какой-либо электромагнитной системы, которая бы приводила его в движение, остается только сила активного излучателя, то есть самого динамика.

В герметично закрытом корпусе длинноходовой динамик заставляет вибрировать воздух, который давит на излучатель. В свою очередь излучатель начинает двигаться в такт волнам, насколько ему позволяет резиновый подвес и сжимает воздух внутри корпуса. 

Воздух становится плотнее и в свою очередь давит на диффузоры активного динамика, ограничивая обратный ход. 

В результате басы отрабатывает именно пассивный динамик, в то время, как активный обеспечивает звучание на средних и высоких частотах.

Как не удивительно это звучит, но качественный звук обеспечивает именно давление внутри колонки. Если герметичность нарушить — звук значительно ухудшится. 

Два пассивных излучателя синхронизируются в своем движении, обеспечивая тем самым громкий звук. Чем больше внутреннее пространство корпуса, тем качественней будет музыка на низких частотах, но от размеров динамика и его конструкции тоже многое зависит. 

Длинноходовые динамики

Длинноходовые динамики оснащаются удлиненной голосовой катушкой, что обеспечивает увеличение амплитуды колебания.

Резиновый внешний подвес и увеличившаяся амплитуда приводят к смещению басовика диффузора от центральной точки. Раскаченный динамик заставляет сильнее вибрировать пассивный излучатель.

Роль динамиков в акустике

В колонке может быть один или два динамика. Одноголосная колонка может быть громкой, но объемного звука, увы, не выдаст. С двумя динамиками можно ощутить все оттенки музыкальной композиции на средней громкости и порадовать соседей хрипящим басом на максимальной громкости. 

Для вечеринок больше подходят модели Stereo 2.1, созданные для проигрывания музыки на природе или в просторных помещениях. Именно они выпускаются с двумя встроенными пассивными излучателями, обеспечивающими отличную передачу басов.  

В некоторых моделях динамики расположены на разных высотах, чтобы звук одинаково хорошо распространялся вверх и вниз. Чистота звучания колонок с пассивным излучателем зависит от их месторасположения. Чтобы добиться лучшего качества, поэкспериментируйте с местоположением, высотой и материалом поверхности, на которой лежит колонка.   

Удивительно, что такое простое с виду устройство как пассивный излучатель, способно повлиять на качество музыки. Малютка JBL с легкостью перекрикивает классические колонки, выдавая при этом отличный звук на низких частотах и великолепные глубокие басы. Если хотите больше узнать о портативных колонках и их особенностях, посмотрите этот видеоролик.

АКУСТИКА ДОМАШНЕГО МУЗЫКАЛЬНОГО ТЕАТРА | Наука и жизнь

Качество звука в домашнем музыкальном театре (ДМТ) зависит и от носителя звука, и от аппаратуры, в том числе и от звуковых колонок. Отличный звук можно получить и от старинных виниловых пластинок, и от современных DVD-устройств. Четыре года назад (см. "Наука и жизнь" №№ 2 и 7, 2001 г.) была опубликована подборка материалов, посвященных ДМТ. Статьи вызвали оживленные отклики, и судя по ним, число приверженцев домашнего видеотеатра и домашнего музыкального театра среди читателей журнала значительно увеличилось. Редакция попросила автора предыдущих статей продолжить тему, ответив на поступившие вопросы.

Устройство современного громкоговорителя: 1 - магнит; 2 - полюсные наконечники; 3 - корпус; 4 - звуковая катушка; 5 - центрирующая шайба; 6 - диффузор; 7 - монтажная прокладка; 8 - фазовыравнивающая и пылезащитная заглушка.

Диффузоры современных громкоговорителей изготавливаются в основном, как и раньше, из прессованной бумаги с пропитками. Для специальных целей применяют стеклоткань, керамику, алюминий, титан. На снимке: кевларовый диффузор производства фирмы В&W.

Наука и жизнь // Иллюстрации

1938 год; первый отечественный супергетеродинный радиоприемник модели 6Н-1 производства Воронежского радиозавода (внизу) - аналог модели радиоприемника 6Т-2 американской фирмы RCA Victor (вверху).

Наука и жизнь // Иллюстрации

Наука и жизнь // Иллюстрации

Акустическое оформление звуковой колонки: "закрытый ящик" - вверху; фазоинверсное - внизу.

Г. Гельмгольц (1821-1894).

Напольная двухполосная звуковая колонка (в разрезе), с фазоинвертором, выведенным на заднюю стенку. Помещенные в середине полости две распорки предназначены для повышения жесткости корпуса.

Двухполосные звуковые колонки с аккустическим оформлением - фазоинвертор. Типовая малогабаритная полочная колонка с одним громкоговорителем НЧ/СЧ и твиттером.

В китайской фирме DIVA для повышения громкости звучания НЧ в звуковой колонке модели М4006 установили четыре НЧ/СЧ головки; габариты - 112x12,6x12,5 см, масса - 8 кг.

С той же целью в модели Megaline датской фирмы DALI установили уже двенадцать НЧ/СЧ динамических головок; габариты - 231x48x28 см, масса - 110 кг.

Изменение формы звукового сигнала, происходящее за время действия всего лишь 1 мс при частоте основного тона, равной примерно 3 кГц.

Форма результирующего звукового колебания: слева - получающегося в результате сложения двух синусоидальных гармоник; справа - при изменении сдвига фазы между гармониками на 90<SUP>о</SUP>. Звук изменился в результате действия фазоинвертора.

Современный сабвуфер канадской фирмы PARADIGM.

Наука и жизнь // Иллюстрации

Этикетка (лейбл) выпущенной в США в 1917 году первой виниловой граммпластинки с записью джазовых композиций "The Darktown Strutters' Ball" и "Indiana"; ниже показано юбилейное оформление конвертов.

Наука и жизнь // Иллюстрации

НЕМНОГО ИСТОРИИ

Современный громкоговоритель (динамик, звуковая головка, динамическая головка) довольно сложное устройство. На рисунке вверху показаны его составные части. Он не намного изменился с тех пор, как был изобретен.

Разработанный в 1925 году в BELL Laboratories (США) электродинамический принцип возбуждения механических колебаний звуковой катушки с диффузором в громкоговорителе предусматривал использование в нем электромагнита, питаемого от сети постоянного тока. Двумя годами позже, в 1927 году, в Англии инженер Г. Хартлей (Harold A.Hartley) из компании ENGLISH ELECTRIC Co предложил установить в динамической головке взамен устройства подмагничивания постоянный магнит. Производство мощных магнитов для нужд электропромышленности к тому времени уже было налажено, и было известно о стабильном сохранении изначально заданных параметров. Г. Хартлей считал, что для передачи всего диапазона звуковых частот достаточно одного хорошего громкоговорителя. Разработанный им громкоговоритель отвечал требованиям высокой верности воспроизведения звуков, и поэтому применительно к нему был запущен в обращение термин "Хай-Фай" (Hi-Fi, High Fidelity) - высокая верность. Термин закрепился, и его применение распространилось на другие разновидности бытовой качественной звуковой аппаратуры. В последующем требования, а также методы и средства измерений характеристик Hi-Fi-радиоаппаратуры были изложены в европейском стандарте DIN 45500. По заветам Г. Хартлея до сих пор выпускаются динамические головки английской фирмы LOWTHER, отвечающие требованиям широкополосности.

БОРЬБА ЗА КАЧЕСТВО ЗВУКА

В разработках и производстве современных электродинамических громкоговорителей до сих пор повторяются нововведения, известные еще с 1920-х годов. Вместе с тем на протяжении многих лет практически все конструктивные элементы акустических преобразователей дорабатывались. В процессе их совершенствования больше всего внимания уделялось возмущающим мембранам, устройствам их подвеса и центрирующим шайбам. Так, например, у многих нынешних динамических головок материалом для воздушных возбудителей служит не только апробированная прессованная пропитанная бумага с добавками, но и предложенный английской фирмой B&W (Bowers & Wilkins) полипропиленовый материал, армированный кевларовыми нитями. В других случаях для диффузоров низкочастотных (НЧ), среднечастотных (СЧ), высокочас тотных (ВЧ) громкоговорителей подходит стеклоткань, керамика, а также металлы - титан, алюминий, сплав алюминия с магнием; распространены мембраны двух- и трехслойные из металла, синтетики в сочетании с бумагой. В последние годы мембраны большинства высокочастотных головок преобразовались в излучатели купольного (выгнутого наружу) типа. Для уменьшения веса и лучшей управляемости изготавливаются они чаще из металлической фольги или шелка. Совершенствовались и постоянные магниты: для их изготовления стали использовать редкоземельные элементы с высокой способностью к намагничиванию, например легкосплавный металл неодим.

В громкоговорителе мембрана совершает поршневые (колебательные) перемещения вперед-назад. Звуковая волна идет на слушателя. Понятно, что смещение диффузора в направлении слушателя является рабочим (полезным). Движение его тыльной части в противоположную сторону не замечалось бы на слух, если бы излучатель находился в открытом пространстве (например, в чистом поле). В реальных условиях обратные воздушные волны, будучи отраженными от стен помещений с некоторым запозданием во времени, также воздействуют на слушателя и несколько искажают звуковой образ. Тем не менее в 1920-1930-х годах и много лет потом для радиоприемников и радиол применялись открытые с двух сторон акустические конструкции. Это оправдывалось возможностью реализовать в полной мере в то время еще недостаточные мощностные данные громкоговорителей.

Появившееся позднее акустическое оформление в виде закрытых ящиков предусматривало в звуковой колонке (ЗК) глухую заднюю стенку, благодаря которой исключается взаимодействие фронтального и тылового излучений громкоговорителей. Внутри корпуса колонки обратные воздушные волны гасятся непараллельными стенками и поглощающими материалами.

Достичь качественной передачи звука весьма сложно. Получившее ныне повсеместное признание конструктивное решение, поименованное как "закрытый ящик", оказалось весьма эффективным для неискаженной передачи звука в заданной полосе частот. Но в соответствии с азбучными законами радиотехники при использовании динамической головки с высокой добротностью здесь слишком громко звучат басы. При установке в ЗК громкого ворителя с пониженной добротностью получается более широкая и ровная амплитудно-частотная характерис тика (АЧХ). Но вместе с тем уменьшается громкость воспроизводимых низких частот (НЧ).

Поэтому было предложено ввести в звуковую колонку акустический усилитель низких частот - фазоинвертор (за рубежом - Bassreflex, Vented box, Ported box). По существу фазоинвертор (ФИ) представляет собою довольно простую конструкцию, повторяющую разработанный почти 150 лет назад классический резонатор Г. Гельмгольца - великого ученого и первопроходца акустики (фото вверху). Впервые использовать Bassreflex для увеличения громкости звучания низкочастотной составляющей музыкального сигнала предложил инженер A.Typac (Albert L. Thuras) из лаборатории BELL Labs (США). Свое видение акустического устройства он изложил в заявке на патент от 15 августа 1930 года. Вокруг базового громкогово рителя предусматривался монтаж 13-ти резонаторов. В последующем эмпирически было установлено, что для подъема басов при воспроизведении музыки легкого жанра достаточно одного-двух резонаторов.

Нововведение понравилось разработчикам и производителям звуковых систем. Подавляющее большинство выпускаемых ныне звуковых колонок имеют легко исполняемую в производстве, а потому недорогую пристройку в виде фазоинвертора. Даже очень дорогие акустические преобразователи динамического типа стоимостью несколько тысяч и более десяти тысяч долларов США содержат простой встроенный фазоинвертор. Отверстие порта дополнительного излучателя легко обнаруживается позади, снизу, сбоку, но чаще всего спереди прямоугольных корпусов; довольно часто оно имеет вид входа в скворечник.

Нелишне пояснить, что современный потребитель бытовой стационарной и мобильной радиоаппаратуры в основном слушает популярную музыку с упором на низкие частоты. Отдельным любителям хочется, чтобы от уханья басов вздрагивал даже корпус легкового автомобиля во время движения. Изготовители аппаратуры вынуждены идти по пути наименьшего сопротивления и потворствуют потребителю. Именно этим обстоятельством объясняется предрасположенность разработчиков и поставщиков к фазоинверторам и "басовитости" вообще домашних акустических колонок.

Акустики в течение многих лет усовершенствовали систему ЗК с фазоинверторами: разработаны методики расчетов, рекомендованы новые материалы, оригинальные формы резонирующих "горловин" (тоннельные, щелевые, конусные, экспоненциальные, "песочных часов" и др.). Однако не удалось справиться с основным недостатком акустического резонатора - фазовыми искажениями.

Фазовые искажения формы несинусоидальных сигналов не оказывают влияния на передачу основных тонов музыкального ряда, но приводят к нежелательной окраске звучания натуральных инструментов, искажениям в естественности их передачи. Порождаемые фазоинвертором фазовые сдвиги гармоник в сложных сигналах популярной музыки также приводят к отличиям, возникающим при воспроизведении оригинала, но они менее заметны, поскольку и так в достаточных объемах содержатся в исходных записях используемых исполнителями электроинструментов. Еще менее заметны фазовые искажения в акустических системах, передающих звуковые эффекты в аппаратуре домашних кинотеатров.

Любителям классической музыки и джаза, слушающим концерты в домашних условиях, известно, насколько достовернее и красочнее звучат натуральные ударные, духовые, струнные (контрабас) инструменты оркестров в звуковых колонках без фазоинверторов. Однако по ряду уважительных причин у многих владельцев домашней аппаратуры в пользовании находятся именно ФИ колонки, и не наступила пора их заменять. Специалисты по акустике и радиолюбители для повышения качества воспроизведения оригинала предлагают отверстия фазоинверторов закрывать самодеятельными поролоновыми, пенопластовыми или матерчатыми заглушками. И действительно, качество звучания музыки всех направлений улучшается. Попутно следует заметить, что такими заглушками отдельные фирмы даже комплектуют свои акустические изделия.

Многие любители отмечают недостаток громкости звучания низкочастотных составляющих у серийно выпускаемых DVD/CD дисков и других носителей, причем не только у популярных композиций, но и у произведений классичес кого жанра (например, оперы). Казалось бы, легко повысить громкость звучания инструментов "басовой" части оркестра (ансамбля) с помощью регулятора "громкость НЧ" усилителя. Но известно, что для качественного воспроизведения музыкального шедевра не следует нарушать балансировку усилителя, лучше держать в нейтральном положении регуляторы уровня НЧ и ВЧ. Получить независимое усиление низкочастотной части спектра музыкального сигнала помогают сабвуферы.

Активный сабвуфер представляет собой отдельное и самодостаточное устройство с мощным усилителем низкой частоты (УНЧ), динамической головкой и фильтром. Позволяет независимо регулировать уровень громкости по НЧ. Предложен был в свое время как дополнение к акустике домашнего театра для поддержки спецэффектов. Любители музыки поначалу восприняли сабвуфер недоверчиво. Сейчас же он является необходимой принадлежностью домашнего музыкального театра (ДМТ). В журнале впервые статья о сабвуфере применительно к ДМТ была помещена четыре года назад (см. "Наука и жизнь" № 7, 2001 г.). Там же предложены простые способы подключения его к домашней радиоаппаратуре; сейчас подобные схемы можно найти уже в эксплуата ционной документации. О том, что сабвуфер "не боится дифракции" и размещать его в помещении можно произвольно, журнал писал совсем недавно (см. "Наука и жизнь" № 3, 2005 г.). Согласование активного громкоговорителя НЧ со звуковыми колонками хорошо отлажено. Возникающие при этом фазовые искажения минимальны и не превышают имеющих место в ЗК без фазоинвертора. У сабвуфера легко получается взаимодей ствие по громкости с базовым УНЧ, который он не нагружает. Благодаря ему можно покупать менее габаритные полочные звуковые колонки, легко размещаемые в помещении и менее дорогие по сравнению с напольными. Выбирать сабвуфер следует также без фазоинвертора. Для нужд ДМТ достаточно одного прибора. Прослушивая разноплановые музыкальные композиции, приходится часто пользоваться его регулятором громкости, поэтому желателен аппарат с пультом дистанционного управления.

Совокупное объединение двух звуковых колонок с сабвуфером в музыкальной стереофонии получило наименование "трифоник". Сабвуфер имеет еще одно важное эксплуатационное достоинство - его всегда можно выключить, если кажется, что без него можно обойтись. При этом не нарушается способность аппаратуры к воспроизведению музыкального ряда и не надо производить переключений (перекоммутации) соединительных подводящих проводов.

ТЕРМИНЫ И ОПРЕДЕЛЕНИЯ

HI-END - надуманный, рекламный слоган дорогостоящей домашней техники, никогда не получавший нормативной поддержки. Под аппаратурой "класса Hi-End" обычно подразумеваются комплекты или составные элементы эквивалентной стоимостью одна-две тысячи долларов США и более. Далеко не всегда декларируемые качественные характеристики компонентов соответствуют их высокой продажной цене. По прошествии времени и по мере снижения цен применение аббревиатуры исчерпывается в отношении серийной продукции, ранее ею помечаемой.

Импеданс, номинальный импеданс (полное сопротивление) - термины, характеризующие индуктивно-емкостные контуры и цепи электрорадиоаппаратуры. Считается: чем оно меньше, тем лучше. В какой-то степени термин рекламный. Например, у звуковой колонки с популярным "номинальным импедансом 8 Ом" можно ожидать оговоренной величины сопротивления лишь на отдельных участках АЧХ. Очень ярко использование термина иллюстрируется на примере зарплаты: она у всех номинальная и довольно редко совпадает с реальной.

Подписи к иллюстрациям

Илл. 1. 1945 год; радиоприемник "Рекорд" производства Александровского радиозавода. В радиоприемниках применялся открытый корпус с большим количеством отверстий на задней панели, предназначенных не только для защитных и теплоотводящих целей, но и для улучшения акустики.

Илл. 2. Представленные А. Турасом чертеж и график к заявке на патентование фазоинвертора. Фазоинвертор поднимает низкие частоты, выравнивая амплитудно-частотную характеристику. На графике: 1 - расчетная АЧХ звуковой колонки без ФИ; 2 - расчетная АЧХ с ФИ; 3 - экспериментальная АЧХ с ФИ.

Илл. 3. Звуковая колонка производства английской фирмы REFERENZ, реализующая идею д'Апполито. Для повышения громкости звучания НЧ ленточный твиттер ВЧ расположен в середине между двумя парами СЧ и НЧ динамических головок и двумя портами фазоинверторов; габариты - 204x26x42 см, масса - 95 кг.

Илл. 4. Пластинки "легкой музыки" с такими этикетками, выпущенные на отечественных фабриках в тридцатые годы, можно было приобрести только в Торгсине (были такие магазины "для торговли с иностранцами") в обмен на лом драгоценных металлов. Ниже - этикетка грампластинки с записью выступления популярного в те годы джаз-оркестра Якова Скоморовского.

Фазоинвертор для чего и из чего?

Ну как, нашли подсказку, на которую я намекал в прошлом выпуске? Там было насчёт «баса народа»…

Ладно, раз не нашли, сейчас помогу. Весной 2006 года мы с вами общими усилиями (один я бы не справился) пришли к очень благоприятному для себя заключению: при правильном выборе динамика и верном расчёте объёма закрытый ящик может обеспечить в салоне автомобиля абсолютно, незыблемо ровную АЧХ. Ровную и простирающуюся в область низких частот настолько, насколько немыслимо этого достичь в домашнем аудио, ни за какие деньги. Всё, что для этого надо сделать — устроить так, чтобы АЧХ сабвуфера в открытом пространстве начала спадать примерно (или точно) там же, где начинается подъём на волшебной кривой передаточной функции салона. Двигая этой частотой вверх или вниз по оси частот, мы можем получить некоторый подъём на АЧХ или, наоборот, пострадать от некоторого спада по отношению к средним частотам, но в одном можно быть уверенным: уровень звукового давления, создаваемый в салоне машины сабвуфером в закрытом ящике ниже 50 — 60 Гц, не начнёт падать до самых низких, инфразвуковых частот, да и там это произойдёт не из-за него, а из-за нежёсткости и негерметичности кузова. Это было весной, и это, можно считать, были хорошие новости.

Зимой, а точнее — в прошлом номере, мы с той же неумолимостью пришли к выводу: сабвуфер-фазоинвертор ни при каких реально возможных обстоятельствах такой благодати во всей полосе низких частот обеспечить не может. Фазоинвертор придумали чёрт знает когда нарочно для расширения полосы воспроизводимых частот вниз, а у нас, в машине, это не актуально в силу той же самой передаточной функции. Это вроде бы новость плохая.

Однако тут же на реальном примере мы убедились: полосу частот в машине фазоинвертор не расширит, зато способен существенно увеличить уровень звукового давления при одной и той же подведенной к сабвуферу мощности. Опять хорошая новость. Итого: две хорошие на одну плохую, счёт в нашу пользу. Но как же всё-таки быть с врождённой неравномерностью АЧХ фазоинвертора? Вот про это и была подсказка, которую вы не нашли.

Чтобы не искать: вот результаты обобщения десятков реально построенных и успешно работающих аудиосистем. Верхний график — чего хотят чемпионы, нижний — что предпочитает просто любитель музыки в автомобиле. Во избежание недоразумений подчеркнём: во всех случаях речь идёт о серьёзных, порой очень недешёвых системах

Кто далёк от народа?

Тогда же, погожей весной 2006 года, мы прошерстили данные рубрики «Системы» на предмет выяснения: какую басовую АЧХ желает иметь народ в своём автомобиле, потратившись на установку руками профессионалов. И выяснили: есть два довольно непохожих типа баса. Один можно наблюдать (вернее — слышать) в машинах, получивших самые высокие оценки на соревнованиях самого высокого уровня. Вот именно так: самые и на самых. В таких машинах басовая частотная характеристика очень напоминает АЧХ дорогой (или очень дорогой) домашней акустики. Обобщённо: ровный, с минимальными отклонениями от горизонтали «стол» до самого низа. Если же взять статистику по обычным, для повседневного использования, автомобилям, там кривая будет существенно другая: с довольно явственно прорисованным подъёмом на басах, максимум которого приходится на 40 Гц.

Почему чемпионы оказались дальше от народа, чем мы ожидали? Да нет, они — из наших, просто на соревнованиях машину слушают на месте и, кроме специальных случаев, при заглушенном двигателе. Это, по существу, воспроизведение домашних условий в салоне, отсюда и уже отмеченное сходство. Но стоит запустить двигатель и куда-нибудь отправиться (а, говорят, автомобиль для этого и предназначен), требования к басам резко меняются, уровень низкочастотного шума в салоне даже дорогого автомобиля неожиданно высок, но воспринимается ухом совсем не так, как шумы на средних частотах. Кажется, что в машине тихо, но почему-то басовые звуки музыкального сопровождения поездки как будто затихают — так наш слух адаптируется к постоянно действующей низкочастотной помехе. Басы надо поднимать, и в этом случае не так страшно, если подняты они окажутся не все сразу, а только до какой-то частоты, в реальных фонограммах содержание информации ниже 30 Гц крайне невелико.

Отсюда и столь любимая в народе форма басовой АЧХ. Отсюда же — крайняя полезность для автомобильной акустики замечательного изобретения, сделанного в первой трети прошлого века.

Упрощённые до прямолинейности графики происходящего в салоне машины, когда туда помещают сабвуфер. Верхний вы уже видели: это — результат идеально аудиофильской настройки сабвуфера типа ЗЯ. Его АЧХ «на свободе» начинает спадать именно там и именно с таким наклоном, с каким её поднимает передаточная функция салона. Итог — неколебимая прямая и призовой кубок.

Смотрите, что пришло

Вновь повторим иллюстрацию к одному из прошлых выпусков: название серии это не только допускает, но и требует. Вот схема, лежащая в основе «рецепта чемпионов». Предельно упрощённая, но все упрощения мы оговорим. Если согласиться с тем, что на нижней граничной частоте АЧХ сабвуфера в закрытом ящике резко, изломом, начинает катиться вниз, а на этой же частоте передаточная функция заворачивает вверх, то результирующая характеристика будет по-чемпионски горизонтальной. Вы правы, природа не терпит изломов, реально кривые будут загибаться плавно, одна вниз, другая — вверх, но при выполнении некоторых условий (которые мы обсуждали) результат будет таким же: ровная АЧХ до неслышимых границ. Теперь с такими же условностями нарисуем, что произойдёт, если вместо закрытого ящика мы построим фазоинвертор. Для большей ясности давайте сначала его построим плохо и неправильно. Это значит: запомнив из материалов про «простые числа», сулящие небесные характеристики ЗЯ (№4/2006 ), что резонансная частота динамика в этом виде оформления должна выбираться близкой к частоте перегиба кривой передаточной функции, настроим на эту частоту и вновь сооружаемый ФИ. Это на практике означает настройку герц эдак на 60 — 70. Что произойдёт? А ничего хорошего, АЧХ фазоинвертора, как уже говорилось, ниже частоты настройки падает вдвое быстрее, чем у закрытого ящика, 24 дБ/окт. вместо 12. Передаточная функция салона про это ничего не знает и по-прежнему обеспечивает подъём АЧХ в присущем ей темпе: 12 дБ/окт. Результатом станет «дефицит бюджета», ниже частоты настройки результирующая АЧХ пойдёт вниз с наклоном 12 дБ/окт. Зачем надо было вертеть дыру в ящике, чтобы такое получить? И верно, незачем, но мы ведь нарочно начали с плохого фазоинвертора, чтобы лучше вышел хороший.

Второй график — пример неуместного переноса этого же подхода на фазоинвертор. Его собственная АЧХ спадает ниже частоты настройки с наклоном уже 24 дБ/окт., передаточная функция наполовину скомпенсирует только крутизну спада, но он начнётся с той же недопустимо высокой частоты.

Выбросим сделанное ранее (слава богу, мысленно) и построим другой ФИ, у которого частота настройки существенно ниже частоты перегиба передаточной функции. Теперь происходит следующее: начиная с некоторой частоты передаточная функция салона начинает поднимать звуковое давление внутри, ведь АЧХ сабвуфера в свободном пространстве пока горизонтальна. Когда же частота (мы идём сверху вниз, разумеется) достигнет частоты настройки, АЧХ самого сабвуфера пойдёт вниз с наклоном 24 дБ/окт., на 12 дБ/окт. её «выправит» передаточная функция, итог — падение отдачи ниже частоты настройки, как у закрытого ящика в комнате.

А теперь посмотрите, что происходит между этими двумя частотами: пока не началось падение АЧХ, фазоинвертор успел набрать изрядный запас звукового давления. То, что в нашей упрощённой схеме выглядит эдаким домиком, на самом деле реализуется в виде плавных кривых, в общем случае похожих именно на форму АЧХ «народного баса». Остаётся самая малость — реализовать это на практике, где прямых и ломаных нету…

Идеализация реальной настройки ФИ: его звёздный час приходится на диапазон между точкой перегиба кривой передаточной функции и частотой настройки. Чем шире разнесены эти две частоты, тем больше простора для басового «домика».

Основной принцип, вытекающий вовсе не из науки, а из самой приземлённой практики, вы уже можете вывести сами. Если большинство населения делает (или принимает сделанную для них) АЧХ сабвуфера в виде горба с центральной частотой около 40 Гц, то зачем нам идти против народа? Исходя из приведенной схемы, самым первым, даже нулевым приближением рецепта оптимального автомобильного (только автомобильного) фазоинвертора будет настройка его на частоту 40 плюс-минус 5 Гц. На передаточную функцию мы никак повлиять не можем, она определит, где начинается подъём АЧХ. А её спад, а следовательно, и максимум придутся по нашей модели на частоту настройки ФИ. И всё? Вновь «простые числа»? Увы, нет. Совсем простых чисел для фазоинвертора не придумано. Но кое-что упростить всё же можно.

Свобода в степени

Действительно, был ящик, стал ящик с тоннелем, почему нельзя и в этом случае обойтись простыми рецептами? Дело в числе переменных, определяющих характеристики фазоинвертора как колебательной системы. Если в случае закрытого ящика мы имели дело с системой с одной степенью свободы, то у ФИ этих степеней две. Численно разница невелика, но для того, чтобы представить, насколько сложнее при этом становятся повадки системы, воспользуемся такой иллюстрацией, вам предстоит либо представить себе не раз виденные предметы в определённом сочетании, либо, если нет иного занятия, взять и в самом деле построить несложную экспериментальную установку. Первая её часть — банальный маятник, да хоть груз на верёвке. Всё, что он умеет — качаться туда-сюда, движения его предсказуемы до неинтересности. У маятника степень свободы — одна, его состояние в любой момент времени исчерпывающим образом определяется углом отклонения от положения равновесия. Теперь замените верёвку резинкой. Степеней свободы, то есть не зависящих друг от друга координат, определяющих состояние такой, с позволения сказать, системы, стало две: угол качания и степень растяжения резинки. Отклоните теперь такой маятник в сторону, одновременно растянув резинку. Если вы правда не видели, что после этого начнётся, не пожалейте времени и галантереи и проведите опыт: вместо банального раскачивания груз будет выделывать в воздухе трудноописуемые и нелегко прогнозируемые кульбиты.

Примерно в той же мере поведение ФИ отличается от предсказуемого ЗЯ. У динамика по-прежнему три параметра, один из которых, эквивалентный объём, сейчас менее важен, потому что определяет масштабный фактор, а не процесс колебаний, а два других, резонансная частота и добротность, по-прежнему важны. Но у акустического оформления параметров стало вдвое больше: объём ящика и частота настройки тоннеля. В каком соотношении эти четыре величины должны находиться, чтобы мы не оказались разочарованы результатами? Серьёзные исследования работы фазоинвертора породили не одну диссертацию и множество классических научных статей, но у нас задача иная, поэтому попытаемся дать практические ориентиры, не вдаваясь в подробности, почему они именно таковы.

Ведь смотрите: считать ФИ всё равно предстоит с помощью компьютерной программы, причём с вероятностью 99% это будет BassBox или (что то же самое) JBL Speaker Shop, эти некогда коммерческие продукты сейчас расползлись по миру в таком количестве, что не найти очередную копию себе сможет только очень ленивый. Но печка, от которой танцевать, даже при наличии испытанного софта, всё же нужна.

Общее правило: чем просторнее корпус ФИ, тем выше (но тем и острее) будет горб акустического усиления

В достаточно просторных корпусах, которые, будь они закрытыми, приводили бы к низким значениям полной добротности динамика в оформлении, пик отдачи ложится на частоту настройки

В корпусах тесных, в том числе — оптимальных в роли ЗЯ для данного динамика, АЧХ имеет максимум выше частоты настройки, при совсем заниженном объёме характеристика приобретает двугорбую форму, а выгода от использования ФИ сходит на нет

Неспортивное ориентирование

Итак, ориентир первый, уже относительно понятный из сравнения практической, «целевой» формы АЧХ, полученной обобщением практики, и упрощённой картинки, иллюстрирующей происходящее в салоне. Если мы хотим, чтобы на АЧХ возник подъём с максимумом в районе 40 Гц, на этой частоте и должен начаться спад АЧХ сабвуфера в свободном пространстве (в комнате или на улице — всё равно, важно, что не в салоне). Эта частота в первом приближении — частота настройки тоннеля. Та же практика демонстрирует со всей очевидностью: во всех удачных аудиосистемах, где используется сабвуфер в фазоинверторном оформлении, частота настройки приходится на диапазон 30 — 40 Гц. В этом же коридоре находятся обычно значения частоты настройки фазоинверторов, рекомендуемых для своих сабвуферов изготовителями. За исключением особых случаев спортивного применения, мы сейчас не об этом. Глядя на условно-упрощённую диаграмму, вы можете сообразить, что при прочих равных чем ниже будет частота настройки ФИ, тем выше успеет забраться АЧХ в салоне, прежде чем начнёт падать с тем же наклоном. Это вы можете увидеть и по фактическим материалам: загляните в какой-либо из наших тестов корпусных сабвуферов и сравните частоту настройки тоннеля (для тех, у кого он есть) с положением максимума звукового давления, зафиксированного при измерениях в салоне.

Однако положение горба по частоте — одно, а высота его — другое. Как добиться желаемого плавного подъёма басов в разумно широкой полосе частот, чтобы АЧХ не стояла домиком, как одеяло у первогодка? Свои ориентиры есть и для этого. Общее правило: при прочих равных (мы всё время делаем эту оговорку, и понятно почему — из-за возросшего числа переменных) подъём АЧХ вблизи частоты настройки будет тем выше и острее, чем больше объём ящика ФИ. Как выбрать первое приближение объёма? Есть простой (наконец-то) рецепт, за которым, правда, стоят далеко не простые умозаключения классиков современной электроакустики. Возьмите такой объём, который, если бы он был закрытым ящиком, дал бы значение полной добротности головки в оформлении, равное примерно 0,55 — 0,6. Именно в силу этого оптимальный объём ФИ в подавляющем большинстве случаев больше, чем оптимальный ЗЯ для этого же динамика, ведь ЗЯ рассчитывается исходя из результирующей добротности 0,7, а то и выше.

При таком объёме (а здесь играет роль, разумеется, не столько абсолютное значение объёма, сколько его отношение к величине эквивалентного объёма динамика Vas) можно рассчитывать на корректную работу получившегося акустического оформления во-первых и на то, что максимум отдачи будет находиться вблизи частоты настройки — во вторых. Нужен более высокий, пусть и более «домиком», подъём АЧХ — увеличивайте объём. Нужен подъём ниже, но более плавный и в более широкой полосе частот — уменьшайте объём, только заранее будьте готовы к двум вещам: вместе со сглаживанием максимума он с уменьшением объёма будет стремиться переехать выше по частоте, и уже не будет строго соответствовать частоте настройки порта, а когда объём достигнет значения оптимального для этого динамика закрытого ящика, с очень большой вероятностью АЧХ приобретёт довольно неуклюжую седловидную форму, при этом акустическое усиление, тот самый горб, который мы пытаемся построить, в большинстве случаев сойдёт на нет.

Впрочем, прежде чем начать опыты с подбором (а по-другому не получается, с одного клика ФИ рассчитать не удавалось ещё никому) объёма и настройки, надо определиться с динамиком. Здесь нам будет необходимо, увы, разрушить одно заблуждение.

Вновь на арене EBP

Мы уже говорили об этой величине, сокращённое имя которой расшифровывается как Energy Bandwidth Product. Этой величиной, численно равной отношению частоты резонанса динамика к его полной добротности, мы уже пользовались при выборе динамика для ЗЯ. Но задолго до нас, уже который год ею призывают пользоваться для сортировки динамиков на предназначенные для закрытых ящиков и просящиеся в фазоинвертор. Принято считать, что, если эта величина меньше 50, динамик предназначен только для ЗЯ. Если больше 100 — только для ФИ, между этими двумя значениями простирается некая сумеречная зона, где может оказаться и так и эдак.

Опыт показывает относительную малую полезность этого показателя для подбора оформления автомобильных сабвуферов, хотя идея в принципе здравая. Малая EBP означает: резонансная частота низкая, добротность относительно высокая, что свидетельствует о тяжёлой подвижной системе, а по канону такой динамик, действительно, идёт в ЗЯ. Большое значение EBP говорит о лёгкой «подвижке», на таких головках, действительно, получаются отличные фазоинверторы, но… дома.

У нас, во-первых, огромное, подавляющее число сабвуферных головок имеют значение параметра EBP в диапазоне 50 — 80, что для пессимиста означает неопределённость, а для оптимиста — свободу выбора. Во-вторых, и это уже из практики, не получаются в машине хорошие ФИ на динамиках с канонически хорошими для этого показаниями. Фазоинвертор на динамике с малой добротностью (а так и оказывается, если EBP переваливает за сотню) в свободном пространстве покажет ровную АЧХ со своеобразным, возможно, поведением вблизи нижней граничной частоты, в машине это своеобразие сложится с передаточной функцией и породит, почти без исключений, довольно уродливую характеристику.

Вклад в относительное развенчание «энергетического продукта» внесли и наши испытатели, проведя исследование на реальных образцах сабвуферных головок. Результат был таков: при значении EBP около 50 (по канону — в ЗЯ, и без разговоров) есть шанс получить очень неплохое акустическое усиление в ФИ с сохранением пристойной формы АЧХ, при 90 (по канону уже просится в ФИ) выигрыш в отдаче падает ниже 3 дБ, зачем, спрашивается, париться? Так что для нашего брата получается всё почти наоборот: наиболее эффективные ФИ выходят на базе наиболее «ящичных» головок. Так уж у нас всё устроено…


Аудио-кулибиным на заметку — Ferra.ru

 где:
• L - кажущаяся длина фазоинвертора (включает толщину передней стенки и обычно превышает истинную длину круглой трубы где-то в полтора раза),
• S - площадь выходного отверстия,
• V - свободный объем ящика (за вычетом объема самого фазоинвертора)

Всё подставляется в единицах измерения СИ. С помощью этой формулы оценивают отношение длины к площади фазоинвертора, пренебрегая вычислением свободного объема и задавая просто внутренний объем ящика. Оценив размеры фазоинвертора, расчет уточняют.

Необходимо подчеркнуть, что строгое аналитическое решение очень сложно (а для нестационарных "прыжков" звукового сигнала и подавно), поэтому при расчетах пользуются разного рода допущениями.

Итак, чем меньше частота настройки фазоинвертора, тем меньше должен быть его диаметр (или тем больше длина). Диаметр не должен быть слишком малым, иначе могут возникнуть нелинейные искажения и призвуки. Если порт фазоинвертора делается некруглого сечения – например, щелевидный, – то, вероятно, придется прибегнуть к сложному профилированию со стороны входа. Обычно площадь проходного сечения фазоинвертора составляет 0.25 – 1.0 от эффективной площади диффузора. Диаметр фазоинверторной трубы стараются выбрать из верхнего предела, то есть как можно более близким к эффективному диаметру диффузора.

Если частота конструируемого фазоинвертора безапелляционно задана в требованиях свыше (или не может быть изменена по другим соображениям), то с увеличением его диаметра приходится увеличивать длину трубы. Большую длинную трубу проблематично втиснуть в ящик (нужен запас как минимум в 40 миллиметров), ведь его объем фактически уже зафиксирован выбранным динамиком. Более того, слишком длинная труба фазоинвертора может привести к увеличению неравномерности частотной характеристики акустической системы.

Кстати, следует различать понятия резонансной частоты ящика и резонансной частоты фазоинвертора. Чем меньше отношение гибкости воздуха в ящике к гибкости подвижной системы динамика, тем выше резонансная частота фазоинвертора будущей колонки по отношению к основному резонансу подвижной системы. То есть, если задать объем меньше, чем нужно, это приведет к повышению упругости воздуха в ящике и, следовательно, повышению резонанса колонки, выражающемуся в гулкости и акцентировании верхних басов.

Пассивный излучатель нетрудно сделать из старого динамика, близкого по площади к диффузору рабочего низкочастотника. Настройку же проводить изменением присоединенной массы (десятки граммов).

При необходимости свободный объем корректируют заполнением части ящика не поглощающим звук материалом (например, пенопластом), или наоборот, облицуют стенки ящика звукопоглотителем (поролон, вата). Но шибко увлекаться подобной корректировкой не следует.

Немного практических советов

Частоту фазоинвертора в самопальном корпусе легко подстроить (в том числе, под конкретное помещение или индивидуальные пристрастия), вырезав трубу из картона с запасом по длине и постепенно укорачивая ее, согласуясь со слуховыми ощущениями.

Согласно некоторым маститым рекомендациям, при расположении порта фазоинвертора на передней панели вместе с динамиками расстояние между ним и краями динамиков должно быть не менее 80 – 100 мм. Наверное, именно поэтому так любят размещать порт на тыльной стороне колонки, ведь тогда вырисовывается экономия от более компактной лицевой панели. Однако существуют удачные решения, когда при определенных ухищрениях порт фазоинвертора буквально окружает басовый динамик. Хорошо зарекомендовали себя фазоинверторы, порт которых выведен либо на верхнюю, либо на нижнюю часть корпуса. Аналогично и для пассивного излучателя: например, Philips ныне умудряется делать супербасовитыми очень маленькие по объему колонки с верхним WOOX-излучателем.

Фазоинвертор стараются настроить так, чтобы его резонансная частота не отличалась от собственной резонансной частоты динамика (в свободном воздухе) более чем на 1/3 октавы, а еще лучше, чтобы совпадала. Но при этом следует учитывать зависимость от так называемой полной добротности динамика, являющейся ключевым параметром для всех расчетов и методик.

Программы расчета

В Интернете накопилось множество программ, значительно облегчающих жизнь начинающему аудио-кулибину. Большая часть из них – заброшенные бесплатные (например, BlauBox.exe под DOS), поддерживаемые платные (www.trueaudio.com) или «шароварные», то есть условно платные. Из наиболее доступных очень популярна JBL SpeakerShop. Чуть ли не десять лет назад многоуважаемая фирма явила миру серьёзную программу и стала задарма раздавать налево и направо. Теперь эту программу просто так не заполучить (не ищите на www.jblpro.com), но поиск в Рамблере приведет вас к десяткам живых ссылок и тысячам умерших. Упакованный дистрибутив (jblspkrshp.zip) занимает 2.37 Мб - вполне терпимо.

Для выполнения прикидочного (что называется, в первом приближении) расчета колонки с фазоинвертором необходимо знать три параметра:

• Собственную резонансную частоту басового динамика при его колебаниях в открытом воздухе (Fs).
• Эквивалентный объем данного динамика (Vas) в литрах.
• Демпфер-фактор или, другими словами, полную добротность динамика (Qts).

Кстати, если басовых динамиков в колонке несколько (одинаковых, как в MicroLab Solo-3), то программа позволяет внести соответствующие коррективы. В программе имеется встроенная база данных параметров распространенных фирменных динамиков. В том случае когда информации о вышеперечисленных параметрах нет, придется либо измерить их самостоятельно (например, по журнальной статье Эфрусси, по книге Алдошиной или откопав методику где-нибудь на www.radioland.net.ua), либо поискать результаты сторонних измерений (рекомендую http://audiotest.ru; кстати, там можно найти рецепты значительного улучшения разделительных фильтров для Solo-2, Defender 50 – буквально за копейки).

Далее выбирается стратегия расчета. Первая состоит в подгонке размеров корпуса под конкретный басовый динамик. Вторая – в подборе динамика под существующий корпус. Нас интересует первая. Программа позволяет высчитать необходимое не только для фазоинверторного варианта (vented box), сравнив его с наглухо закрытым корпусом (closed box), но и посчитать варианты с пассивным излучателем (passive radiator) и разнообразные сабвуферные (band-pass). Правда, в последних двух случаях потребуется знать дополнительные начальные параметры.

Что нужно знать при выборе акустической системы?

Так же в зависимости от назначения все акустические системы можно разделить на несколько типов: фронтальный громкоговоритель, центральный канал, сабвуфер, тыловой канал, сателлит, мониторные громкоговорители, мониторный сабвуфер, твитер.
Если вы планируете собрать стереосистему, то в качестве акустики вам нужно будет использовать фронтальные громкоговорители.
Фронтальные колонки создают основной звуковой рисунок, поэтому в качестве них часто используются колонки напольного типа, которые способны воспроизвести звуки всего частотного диапазона. Фронтальные колонки могут использоваться как самостоятельно (для создания стереофонического звука), так и в составе многоканальной системы. Если вы собираетесь собрать домашний кинотеатр, но ограничены в средствах, то лучше все же не покупать бюджетную систему, а приобрести для начала хорошие напольные фронтальные колонки и некоторое время смотреть фильмы со стереозвуком, а потом уже докупить остальную акустику.
Акустика центрального канала используется для построения многоканальной системы объемного звука (5.1, 7.1 и т. д.). При установке акустики эту колонку всегда располагают над или под экраном, что позволяет привязать звучание диалогов к картинке, независимо от того, где сидит слушатель.
Сабвуфер - это АС для воспроизведения сигналов низкой частоты (как правило, до 100 Гц), которые небольшие акустические системы выдать не могут. Сабвуферы делятся на активные (в 99% случаев) и пассивные.
Активный сабвуфер имеет встроенный усилитель мощности, позволяющий снять низкочастотную нагрузку с усилителя, и регулируемый кроссовер. Это упрощает согласование сабвуфера с акустикой и особенностями помещения.
Пассивный сабвуфер не оснащен усилителем мощности. Основной его недостаток - дополнительная нагрузка на усилитель. Это иногда снижает громкость и динамичность звучания всего комплекта АС. Кроме того, пассивный сабвуфер очень требователен к месту расположения: для настройки его приходится двигать по комнате, пока не "найдется" хороший бас.
Сабвуфер является обязательным компонентом при создании акустики для домашнего кинотеатра. Он отвечает за озвучивание большинства звуковых спецэффектов - взрывов, выстрелов и т.п.
В построении стереосистемы высокого класса сабвуфер, как правило, не участвует. Но при использовании фронтальных колонок среднего и бюджетного класса добавление сабвуфера может улучшить качество звука.
Тыловой канал используется для создания картины "окружения звуком". Звуковые эффекты кинофильмов в исполнении этих акустических систем создают отчетливое ощущение перспективы. В идеале такие колонки должны располагаться высоко над головой слушателя, по бокам или за спиной.
Сателлит - колонка маленьких размеров, предназначенная для использования в недорогих комплектах для домашних кинотеатров.
Монитор - универсальный громкоговоритель, позволяющий наиболее точно передать все нюансы музыкального материала. Точность воспроизведения является одновременно и плюсом, и минусом мониторов: вы услышите все музыкальные детали фонограммы, но также и огрехи звукорежиссера, искажения усилителя.
Мониторные колонки обычно используются в радиовещательных, звукозаписывающих студиях для контроля фонограмм, в домашних студиях для мультимедийных задач. В последнем случае рекомендуются опытным меломанам-коллекционерам.
В отдельных случаях к мониторным громкоговорителям можно добавить мониторный сабвуфер. От своих бытовых собратьев он отличается высокой точностью в воспроизведении низкочастотных звуков.
Твитер - это отдельная колонка, предназначенная для воспроизведения высоких и ультравысоких частот. Она позволяет расширить диапазон воспроизводимых частот обычного громкоговорителя, что особенно важно при прослушивании звука с современных носителей (SACD, DVD-Audio, BD, HD DVD).
Твитер обычно устанавливают сверху на фронтальную колонку.

reflex - звуковой словарь на www.hifi.pl

Примечание!

На сайте hifi.pl ведутся технические работы. Пока отображается это сообщение, просьба:
- не размещать никаких объявлений на
- не входить в свою учетную запись
- не регистрировать новые учетные записи на hifi.pl
- если вы вошли в систему, выйдите из системы как в кратчайшие сроки

работы не превысят 30 минут. В это время вы можете использовать Hi-Fi-контент в обычном режиме.пл.

Когда это уведомление исчезнет, ​​это означает, что работа завершена и вы можете использовать все функции веб-сайта.

Приносим извинения за возможные неудобства.

фазоинвертор

Один из видов корпуса динамика. Также известен как переносной корпус. В этом решении в корпусе есть отверстие, через которое излучается полезный акустический сигнал. Отверстие чаще всего представляет собой пластиковый туннель или прорезь, образованную соответствующей конструкцией ящика.Фазоинвертор - самый популярный тип корпуса в домашних акустических системах Hi-Fi. Это решение используется во всех ценовых категориях, от самого низкого до самого высокого.


Схема
чертеж

фазоинверторный корпус.

Корпус фазоинвертора эффективно использует излучение с тыльной стороны диафрагмы динамика. Благодаря этому фазоинвертор позволяет расширить АЧХ со стороны низких частот и увеличивает эффективность в диапазоне низких частот по сравнению с закрытым корпусом.Важным преимуществом фазоинвертора является простота его реализации и невысокая стоимость использования этого решения. По сравнению с закрытым корпусом (для того же динамика) корпус фазоинвертора обычно имеет больший объем и, кроме того, в нем должен быть установлен туннель. У фазоинвертора есть несколько недостатков. По сравнению с закрытым корпусом этот тип корпуса имеет худшую импульсную характеристику и более сложен в проектировании. За исключением полосы, в которой отверстие фазоинвертора выполняет свою рабочую функцию, его влияние на работу комплекта громкоговорителей, как правило, отрицательно.Открытие фазоинвертора вызывает нежелательное увеличение отклонения диафрагмы ниже рабочего диапазона и паразитные акустические резонансы выше рабочего диапазона. Кроме того, по краям туннеля могут возникать шумы турбулентности.

Воздух, содержащийся внутри корпуса, и воздух в объеме туннеля образуют резонансную систему, стимулируемую задней стороной диафрагмы. Корпус и размеры проема (поперечное сечение, длина) необходимо тщательно выбирать в зависимости от параметров громкоговорителя, чтобы получить соответствующие характеристики передачи.В зависимости от дизайнерского решения могут быть получены разные характеристики с различным сочетанием достоинств и недостатков. Выбор объема обсадной колонны и размера туннеля приводит к определенному выравниванию обсадной колонны. Настройка фазоинвертора - его самая важная особенность. На качество фазоинвертора в меньшей степени влияют другие параметры конструкции - например, выбор расположения туннеля или профилирование края туннеля.

.

Деталь корпуса громкоговорителей. II - фазоинвертор

Корпус фазоинвертора - один из наиболее часто используемых в домашних аудиосистемах. Именно поэтому ему будет посвящен первый из фильмов «Шумоподавитель».

Акустические свойства закрытого корпуса известны уже из предыдущего эпизода. А теперь давайте рассмотрим, что будет, если проделать в закрытом корпусе отверстие диаметром несколько сантиметров.

В предыдущем выпуске мы говорили, что закрытый корпус должен быть плотным.Конечно, проделывая отверстие, эта герметичность устраняется. Что будет, если диафрагма динамика теперь будет двигаться медленно, скажем, вперед? Воздух больше не будет расширяться и сжиматься на кожухе, как раньше, потому что у нас есть отверстие. В корпусе будет создаваться разрежение, и воздух будет всасываться через отверстие. Когда диафрагма движется назад, воздух будет вытеснен через отверстие. Ничего сложного. Наша интуиция подсказывает нам, что они проделывают дыру, мы только сломали закрытый кожух, потому что теперь задняя сторона диафрагмы больше не отделена от передней, и у нас возникнет проблема с известным явлением акустического короткого замыкания.Однако интуиция сбивает нас с толку, потому что на этот раз физические явления пойдут нам на пользу.

Попробуем подробнее разобрать работу корпуса с расточкой. Если бы скорость звука в воздухе была бесконечной, отверстие излучало бы звук против фазы диафрагмы динамика, и весь проект не имел бы смысла, потому что возникло бы акустическое короткое замыкание, как упоминалось ранее. Однако помните, что в кожухе, как и в самом отверстии, находится определенная масса воздуха.Когда мы медленно перемещаем руку, погруженную в воду, она не оказывает большого сопротивления. Однако, когда мы пытаемся его сильно сдвинуть, вода начинает оказывать большое сопротивление. То же самое и с воздухом возле проема и в корпусе. Когда частота очень низкая, скажем, 1 Гц, этот воздух без труда прокачивается через отверстие. Однако при его увеличении воздух в корпусе начинает вести себя совершенно иначе. Создается своеобразная резонансная система, которая заключается в восприимчивости воздуха в кожухе и массы воздуха в самом отверстии.

Эти два элемента необходимы для так называемого Резонатор Гельмгольца. Сразу добавлю, что такой резонатор создается даже без громкоговорителя. Громкоговоритель - это только элемент, который его возбуждает. Подобные явления возникают, например, в акустической гитаре, только там вместо динамика у нас есть струны, которые стимулируют резонансное тело гитары. В нашем случае источником колебаний является громкоговоритель. Помните, что у него есть свои параметры вне зависимости от параметров корпуса с проемом. Наша интуиция теперь подсказывает нам, что контур отверстия в корпусе, то есть этот резонатор Гельмгольца, должен иметь некоторую резонансную частоту.На этот раз наша интуиция не вводит нас в заблуждение. Эта частота зависит как от объема корпуса, так и от диаметра и длины отверстия, но не зависит от параметров динамика. Заметим тогда, что в случае закрытого корпуса после встраивания в него динамика у нас была одна система динамик-корпус, которая имела общие параметры, например, резонансную частоту. В фазоинверторном корпусе есть два отдельных резонансных контура. Один - это динамик, а другой - корпус с отверстием.

Таким образом, у нас будет две резонансные частоты.Интересным фактом является то, что на резонансной частоте кожуха с отверстием звук в основном воспроизводится только самим отверстием. Однако громкоговоритель это практически не выдает. Амплитуда его колебаний очень мала, потому что резонанс корпуса препятствует его колебаниям. Этих минимальных вибраций в динамиках достаточно для поддержки резонансных колебаний корпуса. Конечно, я говорю о частоте, близкой к резонансной частоте корпуса с отверстием. Таким образом, громкоговоритель имеет очень комфортные условия для работы на этой частоте.Сильно реставрируется механически. Что ж, это фантастика. Наконец, у нас есть корпус, который позволяет использовать обе стороны диафрагмы динамика. Мы можем не только воспроизводить более громкие басы, но и разгрузить громкоговоритель.

Мы уже знаем, что низкочастотный динамик наиболее подвержен высокому отклонению, когда он воспроизводит самые низкие частоты. Что, если бы резонанс корпуса был перемещен к минимально возможным частотам, именно там, где громкоговоритель наиболее подвержен сильным колебаниям, и таким образом ослабил его? Идея хороша, но, к сожалению, как мы вскоре увидим, на практике она работает плохо.Вторая причина, по которой было бы целесообразно снизить резонансную частоту фазоинвертора, заключается в том, что ниже этой частоты характеристика преобразования падает на целых 24 дБ на октаву, то есть очень круто. Это просто из-за наличия отверстия, которое приводит к тому, что неблагоприятное явление акустического короткого замыкания, о котором мы уже знаем, начинает проявляться на достаточно низкой частоте.

Чтобы легче было разобраться в характеристиках, нарисуем их.

По горизонтальной оси отложена частота, а по вертикальной оси - уровень отклика в децибелах.Для самого отверстия, а точнее для случая с отверстием, частота которого, скажем, 60 Гц, характеристика будет иметь форму, подобную этой красной линии. Потому что отверстие излучает звук сильнее всего на резонансной частоте. Для громкоговорителя характеристика сначала падает до резонансной частоты отверстия. Мы помним, что на этой частоте правый динамик не издает звука. Ниже резонанса ствола его характеристика увеличивается на определенном расстоянии, а затем снова падает.Суммируя эти две характеристики, мы получаем результирующую характеристику, то есть эту синюю линию. Обратите внимание, что там, где характеристики отверстия и динамика пересекаются, то есть в этой точке, результирующее значение характеристики достигает своего максимума.

Вблизи этого места динамик и диафрагма эффективно работают вместе. Что происходит выше резонансной частоты? Что ж, по мере увеличения частоты воздействие дыры становится меньше, и она перестает издавать звук. Происходит своеобразное акустическое засорение отверстия, и основную роль в обработке звука берет на себя сам динамик.В этом отношении корпус фазоинвертора трансформируется в закрытый корпус. Вернемся на мгновение в область ниже резонансной частоты скважины. Хотя в районе резонанса отверстия нас порадовало значительное избавление динамика от больших прогибов, к сожалению, здесь мы не можем на это рассчитывать. Громкоговоритель подвергается сильным прогибам, как в открытой перегородке. Избыток плохой обработки очень низкий, очень тихий из-за встречной фазы динамика и отверстия. Как это исправить? Некоторые производители фазоинвертора используют восходящую фильтрацию, то есть используют пассивные фильтры в кроссовере, которые срезают полосу ниже, скажем, 30 Гц.Это очень проблемное и дорогое решение, поэтому применяется относительно редко. Но таким образом можно уберечь НЧ динамик от повреждений. Так почему же понижение резонансной частоты фазоинвертора не всегда работает? По очень простой причине. Просто на низких частотах настройки кабинета эффективность обработки динамика уже очень низкая, очень низкая, да и эффекты фазоинвертора тоже слабые. Такой корпус скорее будет напоминать закрытый корпус.Таким образом, мы видим, что проделать простое отверстие в корпусе немного усложнило дело, но оно также дает нам некоторые возможности добиться успеха и, прежде всего, более эффективно, чем закрытый корпус рабочего корпуса. К сожалению, это значительно усложняет расчет такого жилья, чем, например, закрытого корпуса.

В каждом корпусе фазоинвертора есть как минимум одно отверстие. Как я уже говорил, в канале ствола находится определенная масса воздуха, которая вместе с объемом корпуса имеет определенную резонансную частоту.Следовательно, мы можем, увеличивая или уменьшая диаметр или, скорее, поверхность отверстия, потому что отверстие не обязательно должно быть круглым, чтобы регулировать эти частоты. Что делать, если расчеты показывают, что диаметр отверстия должен быть, например, 40 см? С точки зрения дизайна это довольно нереально, но выход есть. Достаточно увеличить массу воздуха в проеме, используя туннель, который мы размещаем в проеме. Это решение довольно удобно, ведь мы можем настроить параметры корпуса, изменив длину туннеля.

Расчет корпуса с отверстием, к сожалению, намного сложнее, чем для закрытого корпуса. Недостаточно вырезать отверстие любого диаметра, вставить в него кусок туннеля, плотно открутить усилитель, приложить руку к отверстию и убедиться, что дует достаточно. Но не будем останавливаться. Постараюсь пошагово объяснить, как правильно рассчитать параметры фазоинвертора. Начнем с того, что давно, когда еще не существовало параметров Тиле-Смолла, были попытки настроить фазоинвертор на резонансную частоту динамика.Это казалось логичным решением из-за ранее описанного механического рельефа динамика. Однако когда была введена методика расчета по параметрам TS, это оказалось не лучшим решением.

И мы снова возвращаемся к нашим трем параметрам TS. На этот раз мы будем иметь дело только с параметром Q ts . Помните, что для закрытого корпуса мы выбрали динамики с Q ts больше 0,35. тогда как для корпуса фазоинвертора этот параметр должен быть как можно меньше, чтобы не ухудшать импульсные параметры корпуса.С другой стороны, следует помнить, что при низком Q ts мы не добьемся низкой частоты среза. Итак, вначале у нас есть компромисс, поэтому для небольшого корпуса, например для монитора, вы должны взять Q ts как можно меньше, например ниже 0,3, но для больших сабвуферов вы можете немного взять Q ts . выше. Как правило, чем выше этот параметр, тем возможны низкие частоты за счет худших импульсных параметров. Так бас будет более протянутым, медленным.Если только нас не заботит только количество басов, а не их качество. Тогда можно предположить Q ts даже на уровне 0,7. К этому добавляется так называемый сила сила. С плохо спроектированным фазоинвертором динамик мощностью, скажем, 50 Вт будет работать только 30 Вт на низких частотах. И мы бы этого не хотели. Таким образом, многое зависит от исходных проектных предположений, которые мы должны принять перед выполнением расчетов. Это делается с помощью специально разработанных моделей для расчета фазоинвертора.

Помните, как в предыдущем эпизоде ​​мы выбрали Q tc для закрытого корпуса? На этот раз мы также должны сделать некоторые предположения перед расчетом фазоинвертора. Эти предположения, называемые моделями, имеют разные сокращения. Самые популярные из них - SSB4, SC4, QB3, C4 и так далее. Просто под этими загадочными сокращениями скрываются разные кривые обработки. На рисунке показаны примеры трех модельных кривых. Это кривые C4, QB3 и SBB4. Вы можете видеть, что для C4 у нас есть шанс получить низкую нижнюю частоту среза, но у нас будут плохие импульсные характеристики, и для этого потребуется большой объем корпуса.Это решение для тех, кто хочет получить очень низкие басы за счет линейности и контроля. Здесь следует использовать громкоговорители с Q TS больше 0,4. Для SSB4 у нас небольшой объем корпуса, хорошая обработка импульсов, но более высокая частота среза. Используйте громкоговорители с Q TS менее 0,35. И, наконец, модель QB3, представляющая собой компромисс между C4 и SSB4. Наиболее часто используемые. У нас есть специальные таблицы для принятых моделей. Для чего они? В этих таблицах используются три известных нам основных параметра TS.Учитывают дополнительный параметр Q b . Это потери, возникающие в корпусе фазоинвертора, вызванные сопротивлением воздушному потоку через отверстие, демпфированием корпуса и даже его утечками. Для средних и больших корпусов, т. Е. Наиболее популярных, принят Q b = 7. Для небольших корпусов это размер 15. Если мы хотим сильно заглушить корпус, то лучше взять Q b даже 3. Но это довольно редкий случай. Использование таблиц может значительно облегчить расчет фазоинвертора, потому что пешком это было бы очень сложно, а потому скучно.Итак, как пользоваться таблицей? Все очень просто. Во-первых, мы должны принять нашу модель, то есть будет ли она C4, QB3 или другая. Это, конечно, зависит от наших приоритетов и от того, какие параметры жилья для нас важны. Если мы уже выбрали модель, нам нужно найти соответствующую таблицу, обращая внимание на то, подходит ли Q b . Затем мы находим в первом столбце слева Q ts для нашего динамика. Напомню, что это параметр, предоставленный производителем, и мы читаем значения h и α.Мы просто подставляем эти значения в формулы. И получаем нам объем корпуса V с показателем b = Vas / α и резонансной частотой корпуса, т.е. F b = h x F s . В некоторых таблицах указан дополнительный коэффициент, называемый F3 / F s , который представляет частоту с уменьшением -3 дБ. Это соотношение помогает нам определить, соответствует ли принятая нами модель нашим предположениям или мы просто идем в правильном направлении. Таблицы для всех моделей и различных других значений параметров Qb можно найти в Интернете.Таким образом, мы уже определили два параметра корпуса - объем и резонансную частоту, на которые следует настраивать корпус, но, к сожалению, это еще не все.

Прежде чем мы начнем рассчитывать диаметр и длину туннеля, мне нужно уточнить некоторые аспекты, касающиеся самого отверстия в обсадной колонне. Дело простое, и о нем уже ходит множество легенд и притч. Не все из них верны. Первая дилемма использования отверстия - большое или маленькое? Потому что в какой-то момент расчетов у нас есть выбор, использовать ли большое отверстие с длинным туннелем или, скорее, маленькое отверстие с коротким туннелем.Мы должны сделать выбор. Что ж, не вдаваясь в обсуждение этого вопроса, я хотел бы сказать, что по акустическим причинам большое отверстие всегда будет лучше, чем маленькое, временно игнорируя аспект длины туннеля. Отверстие должно просто переносить массу воздуха без лишних ограничений. Но в домашних условиях использование больших проемов возможно не всегда. Почему? Ну потому что большой проем не всегда поместится на стене гарнитуры, к тому же обычно требуется длинный туннель, что не всегда возможно.Вот почему в домашних фазоинверторах отверстия, как правило, довольно маленькие, но только из практических соображений. Вторая дилемма - дыра на передней или задней панели. Мы часто слышим мнения о том, что отверстие в задней панели проблематично из-за близости стены и по этой причине подчеркивает басы. Это мнение сильно преувеличено. Длина волны для частоты настройки фазоинвертора выражается в метрах. Волна от отверстия распространяется ненаправленным образом, и с акустической точки зрения отверстие на задней стене находится всего на дюжину или десятки сантиметров ближе к стене, чем отверстие спереди.Конечно, всегда будет небольшая разница, особенно когда мы плотно помещаем комплект в шкаф с отверстием для фазоинвертора сзади. Но когда колонна находится в нескольких сантиметрах от стены, разница будет минимальной. Другое дело, что из отверстия на задней панели мы будем слышать меньше шумов воздушного потока, чем из отверстия на передней панели. Некоторые производители делают отверстие в нижней части устройства. Вопреки внешнему виду, это очень умное решение, особенно для сабвуферов.Конечно, для этого нужны высокие ножки, но, по крайней мере, у нас есть постоянные акустические условия для проема, которые мы даже можем учитывать в расчетах, независимо от того, где находится сабвуфер. Дополнительным преимуществом является то, что туннель в этом случае может быть очень длинным. Однако мнение о том, что порт фазоинвертора, расположенный на задней панели, работает в противофазе по отношению к громкоговорителю, является полным нонсенсом. Проще говоря, для басового кабинета рефлексы не имеют значения, где находится отверстие. Это никак не влияет на его работу.Ну, если только шкаф не будет иметь размеры 10 х 10 м, но тогда это точно не будет фазоинвертор. Еще одна дилемма - форма отверстия - круглая или другая. Круглые отверстия, как правило, наиболее удобны, потому что они легко проходят через туннели и округляются для уменьшения шума выходящего воздуха. Их легко вычислить. Использование отверстий в виде узких прорезей - интересное решение, которое иногда используют производители, но в любительских условиях ни их исполнение, ни их расчет, ни последующая настройка не будут легкими.Когда туннель длиннее своего диаметра, в нем могут возникать стоячие волны. Туннель может начать вести себя как органная труба и издавать нежелательные звуки. Для этого необходимо убедиться, что длина туннеля не превышает 1/12 длины волны настроенной частоты. И последнее. Часто бывают корпуса с фазоинвертором только с отверстием без туннеля. В этом случае тоннель составляет всего лишь толщину стенки корпуса. Что, если бы у нас была дыра в тонкой стене? Конечно, мы рассматриваем только теоретически.Ну и в этом случае в проеме тоже была бы некая масса воздуха. Он имел бы форму линзы, помещенной в такое отверстие. Поэтому, например, в польском Altus использовались дыры без туннеля, которые в некоторых кругах ошибочно назывались дырами с потерями. Почему? Наверное, потому, что они были закрыты металлической решеткой, которая не мешала воздуху. Мы, вероятно, вернемся к дырам с потерями и исследуем их секреты. Теперь, наконец, приступим к расчету проема и туннеля к нему.Не думал, что так захочу вернуться к расчету.

На данный момент мы рассчитали объем корпуса, а также резонансную частоту, на которую мы должны настроить корпус. Настроим обсадную колонну с помощью отверстия, и заложенного в него туннеля нужной длины. Для начала нам нужно определить минимальный диаметр отверстия. Для этого нам потребуются следующие параметры: площадь мембраны, которую мы легко можем рассчитать по ее диаметру; Частота настройки кабинета, у нас уже есть максимальный линейный прогиб диафрагмы динамика.Это значение должно быть считано из параметров TS громкоговорителя. Формула довольно сложная и выглядит так:

  • D min, т.е. минимальный диаметр отдельного отверстия, выраженный в мм
  • S d - эффективная площадь мембраны, выраженная в см 2
  • X max , то есть максимальное отклонение диафрагмы в одну сторону, выраженное в мм. Мы читаем это из параметров громкоговорителя Тиле-Смолла и
  • f b то есть частота, на которой мы применяем корпус.

Этот уже рассчитан. Если вы не хотите рассчитывать эту формулу пешком, вы можете воспользоваться специальными калькуляторами для расчета фазоинверторов. Их легко найти в Интернете. Если у нас уже есть минимальный диаметр отверстия, нам, очевидно, не нужно его придерживаться. Если есть место и желание, можно увеличить диаметр отверстия. Лучше всего выбрать самый близкий доступный диаметр туннеля, который вы можете получить. В этом случае мы ограничены только длиной туннеля. После того, как мы определили диаметр отверстия, обозначим его как D и воспользуемся формулой для поверхности отверстия.Это очень известный образец, где F - площадь отверстия в мм 2 , а D - диаметр отверстия фазоинвертора. Как только это будет сделано, давайте рассчитаем длину туннеля. Опять же, у нас есть довольно сложная формула, где:

  • L - длина тоннеля в мм
  • c - скорость звука в м / с
  • F - это фазоинверторная поверхность, которую мы только что рассчитали.
  • fb - резонансная частота фазоинвертора
  • a Vb - объем корпуса в литрах.

И снова, если не хотите считать самостоятельно, воспользуйтесь калькуляторами на страницах. Однако такой подсчет довольно обременительный и не приносит быстро ожидаемых результатов. Я описал этот метод расчета, чтобы показать вам, как все параметры влияют на работу фазоинвертора. Гораздо лучшие результаты получаются при использовании программ компьютерного моделирования, позволяющих точно рассчитать жилье. В следующем выпуске я представлю вам очень хорошую бесплатную программу WinASD.Рассчитаем несколько примеров корпусов.

Басовый кожух - рефлексы гаснут намного меньше, чем при закрытом кожухе. Это связано с тем, что резонансные явления внутри корпуса не следует гасить слишком сильно, и, в частности, не следует размещать гашение возле отверстия. Часто стенки внутри корпуса увлажняются тонким слоем губки или другого материала. Однако это не строгое правило. Некоторые даже используют сплошное заполнение демпфирующим материалом, но мы обязательно должны учитывать такие меры в расчетах жилья.

К недостаткам фазоинвертора относятся:

  • Склонность к окрашиванию низких частот из-за резонансных свойств самого корпуса,
  • Параметры импульсов Sabe, т.е. большие групповые задержки,
  • Трудно рассчитать корпус, сложнее, чем, например, для закрытого корпуса или даже открытого корпуса,
  • Проблемы с размещением ямы и тоннеля, проблемы скорее с конструкцией,

Дополнительным недостатком является падение на 24 дБ / октаву резонансной частоты корпуса.

В чем наши преимущества?

  • Хороший КПД, т.е. использование обеих сторон диафрагмы,
  • Низкие звуковые искажения вблизи резонансной частоты и
  • Низкая резонансная частота. Ниже, чем было бы получено в закрытом корпусе.

Знаю, что несмотря на чрезвычайно большое расстояние, я не исчерпал всех вопросов, связанных с корпусом с расточкой. Это действительно обширная тема. Это, вероятно, потребует еще 20 минут обсуждения, и я, вероятно, утомлю вас, ребята.Конечно, можно разделить тему на два эпизода, но я пообещал себе больше этого не делать. Надеюсь, вы в какой-то мере поняли важнейшие свойства таких ограждений, и я это имел в виду. Я ожидаю, что после этого эпизода все бросятся строить вольеры для просверливания, но, возможно, это будет полезно для тех, кто уже это делает или уже сделал. В следующем выпуске я представлю вам программу для моделирования и расчета корпуса громкоговорителей. Это называется WinASD, и это разновидности кожухов проточного типа, то есть кожухи с пассивной диафрагмой и проходные с потерями.

.

КАК: Что такое динамик с фазоинвертором?

Существует множество различных динамиков и сабвуферов на выбор, каждый со своим собственным набором подмножеств. Что касается последнего, то можно встретить модели с фазоинвертором или портированными.

Может показаться, что этого недостаточно, но выбор этого типа динамика может существенно повлиять на звучание вашей музыки - особенно на ваши уши, которые могут использоваться для использования динамиков закрытого корпуса. Если вы заботитесь о наилучших характеристиках сабвуфера, определенно стоит выбрать тот, который лучше всего соответствует личным предпочтениям слушателя.

Каковы особенности динамика Bass Reflex?

Фазоинвертор

спроектирован таким образом, что волна заднего конуса динамика проходит через открытый порт (иногда называемый клапаном или трубкой) в корпусе, чтобы улучшить общий бас. Эти порты обычно расположены на передней или задней части корпуса громкоговорителя и могут различаться по глубине и диаметру (даже достаточно широким, чтобы дотянуться до руки). Согласование формы сигнала заднего динамика с таким портом часто может быть эффективным способом увеличения выходной громкости, уменьшения искажений и улучшения басов и расширения (по сравнению с динамиками закрытого корпуса).

Низкочастотный динамик / сабвуфер имеет один или несколько открытых портов на корпусе, чтобы помочь вам получить звук и улучшить производительность. Это также может быть фантастическим убежищем для маленьких игрушек, принадлежащих любопытным мобильным малышам. Если в доме есть маленькие люди и фазоинверторный громкоговоритель внезапно начинает громко звучать (например, резонансный / пластиковый звук, колокольчик из маленьких колокольчиков и т. Д.), Целесообразно проверить сохраненный контент, прежде чем убирать гудение сабвуфера или жужжащий шум. .

Хотя динамик любого размера (даже портативный с Bluetooth) может иметь аудиопорт, эта функция более эффективна для больших кабинетов.Трудно оценить какие-либо результаты, когда не хватает места для циркуляции массы воздуха в корпусе динамика. Когда диффузор динамика вибрирует, звуковые волны излучаются спереди (со стороны компании для прослушивания) и сзади. Громкоговорители Bass Reflex тщательно настроены (в большей степени, чем динамики с пассивными излучателями), так что волны, исходящие из задней части диффузора, проецируются через порт в той же фазе, что и волны, генерируемые из передней части диффузора.

Преимущества прослушивания музыки через динамик Bass Reflex

Акустические системы с фазоинвертором изменяют низкочастотную характеристику; отклик растягивается с некоторой дополнительной мощностью, позволяя этим динамикам наслаждаться большим расширением в области низких басов с субъективно большей «мощностью».Правильно спроектированный и настроенный динамик с фазоинвертором не будет испытывать турбулентного дутья / жужжания из порта при увеличении потока воздуха - в определенных пределах объема, соответствующих объему и положению порта, форме, длине и диаметру. Однако, в отличие от закрытого корпуса, некоторые АС с фазоинвертором (в зависимости от производителя и модели) могут быть не такими быстрыми, точными и без искажений, когда выходят из строя за пределами зоны наилучшего восприятия.

.

Замкнита против фазоинвертора - DIYaudio.pl

Если вы не уверены, какое жилье выбрать, эта статья должна развеять некоторые сомнения относительно типа жилья. Однако вначале вам необходимо ответить на вопрос, чего мы ожидаем от последней ссылки в нашей системе. Выбор корпуса полностью зависит от нашего вкуса как слушателя. У обоих корпусов есть свои слабые и сильные стороны, все примеры, показанные ниже, основаны на одном и том же динамике, статья представляет собой сравнение двух корпусов одинакового объема.Параметры подвеса:
номинальная мощность: 50 Вт
сопротивление: 8 Ом
эффективное: 84 дБ / 1 Вт / 1 м
резонансная частота (Fs): 45 Гц
Qts: 0,36
Ваш: 12,
Диаметр: 15 см.

На одной сетке отображаются две характеристики: цвет - закрытый корпус, зеленый цвет - корпус фазоинвертора. Vb закрытого корпуса - 8,2 литра, Qtc - 0,71. Фазоинвертор имеет объем 8,2 литра, Fb - 49 Гц:


Внизу графика у нас есть частота (Гц), по вертикали наша эффективность громкоговорителя (дБ), точка 0 дБ составляет эффективные 84 дБ с уменьшением каждые 3 дБ ниже.Первое, что бросается в глаза, - это очень крутая нисходящая характеристика фазоинвертора. Давление в динамике падает на 12 дБ / окт, давление в отверстии также падает на 12 дБ / окт (это связано с уменьшением фазового сдвига излучения отверстия из-за излучения тыльной стороны диафрагмы ниже резонансной частоты Fb, что у нас на 49 Гц), что дает общий крутизну 24 дБ / окт. Наклон характеристики для закрытого корпуса составляет 12 дБ / окт. Графики пересекаются при 32 Гц, где падение составляет 16 дБ от средней эффективности.Ниже этой частоты закрытый корпус намного лучше фазоинвертора, «волшебные» 20 Гц для фазоинвертора достигаются при понижении на 31,5 дБ, для закрытого корпуса - при понижении «всего» на 23 дБ. Однако «всего» 23 дБ - это 23 дБ, это слишком большое падение эффективности, мы должны сосредоточиться на получении минимально возможной частоты с падением на 6 дБ. Глядя на характеристики фазоинвертора, мы можем увидеть очень хорошую линейную обработку до 55 Гц, получая -6 дБ при 43 Гц, -6 дБ для закрытого корпуса - 62 Гц.Это очень большое преимущество корпусов фазоинвертора, благодаря открыванию можно получить несколько дБ в диапазоне низких частот и получить более низкую частоту среза, которая по контракту зафиксирована на уровне -6 дБ, иногда обозначаемом как - Точка 3 дБ. Также благодаря отверстию можно уменьшить нелинейные искажения (на частоте Fb громкоговоритель стимулирует корпус к вибрации, благодаря чему его амплитуда уменьшается даже при большом сигнале, подаваемом на громкоговоритель, работа громкоговорителя принимается отверстием, и эта малая амплитуда является результатом уменьшенных искажений).Можно подумать, что фазоинверторный корпус по всем параметрам лучше закрытого. Чтобы развеять эти сомнения, просто нажмите кнопку «Групповая задержка». Это импульсная характеристика угольника. Здесь мы видим наибольшее преимущество закрытого корпуса, который в этом отношении фазоинвертор:
Как видите, импульс фазоинвертора составляет 13,5 мс, максимум в закрытом корпусе - 3,3 мс. Кроме того, закрытый корпус имеет лучшие амплитудные характеристики (он более линейный). Для уменьшения импульса фазоинвертора следует использовать громкоговоритель с наименьшей Qts.Вы также можете записать несколько Гц снизу, иногда дизайнер настраивает слишком низко, чтобы достичь минимально возможной нижней предельной частоты, даже за счет импульсной характеристики. К сожалению, фазоинвертор всегда имел более низкий импульс, чем закрытый корпус, пока что иначе бороться с ним невозможно, но используйте динамики с наименьшей добротностью, не забывая при этом о низкой резонансной частоте. Используя громкоговорители с Qts> 0,5, можно получить низкую более низкую частоту, но импульсные характеристики могут иметь большие колебания, что может привести к плохому контролю низких частот, низкие частоты могут быть очень равномерными, плохо управляемыми.
Силовые характеристики ниже. В случае корпуса фазоинвертора на 70 Гц у нас есть большое седло, в котором громкоговоритель может принимать 20 Вт (для его устранения необходимо настроить корпус по-другому), от 45 до 55 Гц у нас есть полные 50 Вт, ниже 45 Гц - мощность быстро падает, на 30 Гц динамик выдерживает всего 5 Вт. Следует поискать другое решение, можно, например, уменьшить корпус, часто помогает. В случае закрытого корпуса ниже 110 Гц сила уменьшается до линейного уровня, от 30 до 60 Гц громкоговоритель может принимать 10 Вт, при 80 Гц 20 Вт.
Если вам не нужны слишком низкие басы, и вы цените импульсные характеристики, закрытый корпус - лучшее решение для вас. Также, когда у вас есть большой низкочастотный динамик, стоит подумать, не будет ли лучшим решением вставить его в закрытый корпус. Теоретически большой громкоговоритель позволяет получить большую громкость звука, поэтому низкий КПД в закрытом корпусе не будет проблемой. Бас в закрытом корпусе тоже не так низок, как в Br, но с большим динамиком он будет достаточно тихим (у нас должен быть динамик с низкой F, а в корпусе должен быть Qtc

Подводя итоги по басам рефлекторный корпус:
+ высокий КПД
+ меньшие искажения на Fb
+ низкая нижняя резонансная частота
- импульс
- иногда возникают проблемы с установкой отверстия подходящего диаметра, что может привести к воздушному шуму при менее сухой сушке

Суммируя закрытый корпус:
+ идеальный буст
+
амплитудная характеристика + очень чистый не тонированный бас
- верхний нижний предел частоты
- низкий КПД

В этой дуэли невозможно выиграть, есть два разных типа корпусов, у них разные вкусы.У каждого жилья есть свои атрибуты. В случае закрытого корпуса есть прекрасно контролируемые басы, без окраски, шума ... но корпус с фазоинвертором позволяет использовать более низкие басы и большую громкость звука в этом диапазоне. Хотя закрытое жилье было изобретено несколько десятилетий назад, у него до сих пор много сторонников.

Ярослав Собльски
js (at) данные (точка) pl

.

AQ PONTOS S - Двухполосная АС объемного звучания с фазоинвертором.

AQ Pontos S

В корпусе находится тот же динамик, что и у Pontos 9 , но с уменьшенной глубиной - 15 см, включая раму, динамики Scan-Speak , 120 Вт .

Идеальные размеры колонок для правильной работы домашнего кинотеатра. Pontos S концептуально разработан как двухполосный динамик объемного звучания с системой bass Reflex . Bassreflex размещается спереди, поэтому громкоговоритель можно разместить прямо на стене. Для этого предназначен практичный держатель AQ SAT 4 или BT 1 .

Корпус изготовлен из МДФ , кожух многослойной конструкции. Благодаря компактным размерам жесткость корпуса идеальная, в нем нет недостатка в системе внутренней жесткости. Bassreflex расположен в нижней части корпуса. Решетки обиты черной тканью и крепятся на магнитах.При их снятии не видно точек крепления. Гнездо для громкоговорителей оснащено винтовыми клеммами, которые обеспечивают двухпроводное соединение и двухпроводное соединение . В качестве внутренних соединительных кабелей используются кабели американской компании AUDIOQUEST серии Rocket 33 . Используя кабель того же типа для подключения к усилителю, мы обеспечим максимальную детализацию и точность воспроизведения звука.

Оба динамика установлены датскими заводами Scan-Speak .Корпус низкочастотного динамика и диафрагма изготовлены из стекловолокна, что обеспечивает полный и постоянный бас даже при относительно небольшом объеме. Используемый высокочастотный динамик такой же, как и в более крупных моделях этой серии, и, таким образом, обеспечивает такие же превосходные высокочастотные характеристики благодаря особой конструкции кожуха с удлиненным полюсным наконечником, который обеспечивает большую площадь прослушивания, чем обычно, с стандартный мяч.

Многослойная отделка всех наборов Pontos выполнена из высококачественного фортепианного лака, нанесенного в восемь слоев.Компактность и слой лака очень положительно сказываются на жесткости корпуса.

Хотя это одна из самых маленьких моделей в серии Pontos , она по-прежнему предлагает отличное качество звука и особенно подходит для небольших и средних помещений. Его домашний кинотеатр звучит замечательно, он показывает яркое и достоверное изображение боевика.

.

HECO ELEMENTA CENTER 30 2-полосная центральная АС с фазоинвертором - Экспресс-доставка - Самая низкая цена!


ЭЛЕМЕНТ СЕРИИ HECO

Серия мощных громкоговорителей с элегантным дизайном

Серия

Elementa от HECO отличается высококачественными, мощными компонентами объемного звучания с превосходными технологиями, исключительно надежным качеством сборки и элегантным, но вневременным внешним видом.

Отдельные компоненты серии Elementa в значительной степени сконфигурированы с идентичным корпусом громкоговорителей для создания особенно однородного и сбалансированного звукового пространства. Кроме того, отдельные вуферы, вуферы и твитеры используют инновационные драйверы с особенно высоким качеством. Длинноходовые оптоволоконные диффузоры, специально оптимизированные для воспроизведения с низким уровнем искажений для работы с низкими и средними частотами.Легкая конструкция позволяет достичь чрезвычайно высокой точности, а также обеспечивает превосходный уровень производительности

.

HECO CENTER ELEMENT 30

Центральная колонка шириной 510 мм в серии Heco Elementa, как и полочная колонка, имеет 2-полосную фазоинверторную конфигурацию и оснащена двумя низкочастотными динамиками. Низкочастотный динамик шириной 135 мм, который был специально оптимизирован для воспроизведения с низким уровнем искажений за счет легких длинноволоконных диффузоров, также оснащен высокопроизводительными звуковыми катушками и прочными литыми алюминиевыми корзинами.Чтобы обеспечить отличную тональную координацию в верхнем частотном диапазоне, Center 30 оснащен 28-миллиметровым куполом из смесового шелка, который идентичен куполу, используемому на всех других элементах серии Elementa, обеспечивая высокую степень аутентичности и точности. Центральный громкоговоритель также визуально привлекателен благодаря элегантной матовой лакированной поверхности, которая может быть опционально доступна в черном или белом цвете, с закругленным корпусом и передней решеткой

с магнитным креплением.

Прочная конструкция из плит МДФ и удлиненных стяжек, боковые панели закругленные

Благородная полуглянцевая краска

В комплекте с резиновыми шипами

.

Zumba Loud Self Powered 2-полосная АС с фазоинвертором. Руководство пользователя [ZL12M, ZL15M и ZL15PRO]

Главная »Zumba» Zumba Loud Self Powered 2-полосная АС с фазоинвертором. Руководство пользователя [ZL12M, ZL15M и ZL15PRO]

Zumba 2-полосный динамик с фазоинвертором

ХАРАКТЕРИСТИКИ СИСТЕМЫ

ZL-12M, ZL-15M, ZL-15PRO Автономный двухполосный динамик с фазоинвертором

Поздравляем с покупкой динамика ZL PRO! Мы знаем, что вам не терпится начать потоковую передачу музыки, и этот раздел поможет вам настроить ее за меньшее время!

ZL 12M, ZL-15M, ZL-15PRO - это активные 2-полосные АС с фазоинвертором, разработанные для универсальных решений там, где требуются превосходная производительность, управляемость и чистый, насыщенный звук.Будь то музыканты, портативные ди-джеи, общественные звуковые системы или установка в клубах, лаунджах, барах, школах, этот громкоговоритель обеспечивает высококачественный звук для всех, без ограничений! Независимо от того, стоит ли он на полу или на опоре, ZL обеспечивает потрясающий звуковой удар и чистый, богатый звук, перед которым никто не сможет устоять.

  • ZL-12M: 42 Гц - 20 кГц, максимальное звуковое давление 125 дБ. Мощность 1000 Вт.
  • ZL-15M: 40 Гц-20 кГц, максимальное звуковое давление 130 дБ.Мощность 1000 Вт.
  • ZL-15PRO: 40 Гц-20 кГц, максимальное звуковое давление 135 дБ. Мощность 2000 Вт.
  • НЧ-динамик диаметром 12 и 15 дюймов для низких частот в компактном корпусе и 1,75-дюймовым титановым компрессионным драйвером.
  • ЖК-медиаплеер с технологиями USB, BLUETOOTH и TWS. (Только ЗЛ-12М, ЗЛ-15М).
  • Измерители входного уровня и независимое управление усилителем для обеспечения оптимальной структуры усиления.
  • Световой логотип спереди для индикации питания.
  • Три ручки, включая крепление Hi / Lo, делают его самым портативным профессиональным громкоговорителем на рынке.

ZL-12M, 12-дюймовый, 2-полосный, фазоинверторный громкоговоритель с автономным питанием

Характеристики включают: 12-дюймовый низкочастотный динамик и 1,75-дюймовый компрессионный драйвер с высококачественным би-усилителем класса AB 250 Вт непрерывного действия (RMS) . Электронный кроссовер с синхронизацией по времени с фильтром второго порядка на 2 кГц и дозвуковым фильтром второго порядка на 1 Гц.Эргономичные ручки обеспечивают удобный захват и удобство использования. Возможность установки на штатив / штангу позволяет использовать несколько конфигураций. Включает светодиодные индикаторы питания и фиксации, комбинированные входы XLR и TSR и линейный выход XLR. Эквалайзер обеспечивает 2 Гц +/- 35 дБ для низких тонов, 120 Гц +/- 6 дБ для средних тонов и 1200 кГц +/- 6 дБ для высоких тонов.

  • 12-дюймовый вуфер (PRO-Z12) для низких частот в компактном корпусе и 1,75-дюймовый твитер с титановым компрессионным драйвером (PRO-DR1.75).
  • Прочная композитная конструкция с инновационной ручкой Hi / Lo для легкой установки штатива.
  • Диапазон частот 42 Гц-20 кГц.
  • 250 Вт непрерывная мощность (RMS), пиковая мощность 000 Вт
  • Чувствительность 96 дБ SPL, 125 дБ макс.
  • Class AB Bi-ampifie.r
  • MP3-плеер с ЖК-дисплеем, USB, BLUETOOTH и TWS.
  • Задняя панель из алюминия.
  • 5 * точек подвески М8.
  • Решетка из высокопрочной стали.
  • Выход микширования XLR.
  • Комбинированный вход XLR / TRS с переключателем MIC / LINE.
  • USB-плеер с поиском по папкам.

ZL-15M, 15-дюймовый, 2-полосный, фазоинверторный динамик с автономным питанием

Характеристики включают: 15-дюймовый низкочастотный динамик и 1,75-дюймовый компрессионный драйвер с высококачественным би-усилителем класса AB с непрерывной мощностью 250 Вт. . Электронный кроссовер с синхронизацией по времени с фильтром второго порядка на 2 кГц и дозвуковым фильтром второго порядка на 1 Гц.Эргономичные ручки обеспечивают удобный захват и удобство использования. Возможность установки на штатив / штангу позволяет использовать несколько конфигураций. Включает светодиодные индикаторы питания и фиксации, комбинированные входы XLR и TSR и линейный выход XLR. Эквалайзер обеспечивает 2 Гц +/- 35 дБ для низких тонов, 120 Гц +/- 6 дБ для средних тонов и 1200 кГц +/- 6 дБ для высоких тонов.

  • 15-дюймовый вуфер (PRO-Z15) для низких частот в компактном корпусе и 1,75-дюймовый твитер с титановым компрессионным драйвером (PRO-DR1.75).
  • Прочная композитная конструкция с инновационной ручкой Hi / Lo для легкой установки штатива.
  • Диапазон частот 40 Гц-20 кГц.
  • 250 Вт непрерывная мощность (RMS), пиковая мощность 1000 Вт.
  • Чувствительность 98 дБ SPL, 130 дБ макс.
  • Двойной усилитель класса AB.
  • MP3-плеер с ЖК-дисплеем, USB, BLUETOOTH и TWS.
  • Задняя панель из алюминия.
  • 5 * точек подвески М8.
  • Решетка из высокопрочной стали.
  • Выход микширования XLR.
  • Комбинированный вход XLR / TRS с переключателем MIC / LINE.
  • USB-плеер с поиском по папкам.

ZL-15PRO, 15-дюймовый профессиональный двусторонний динамик с фазоинвертором с автономным питанием

Характеристики включают: 15-дюймовый низкочастотный динамик и 1,75-дюймовый компрессионный драйвер с высококачественным би-усилителем класса H мощностью 500 Вт непрерывного действия (RMS) . Электронный кроссовер с синхронизацией по времени с фильтром 4-го порядка на 4 кГц и дозвуковым фильтром 4-го порядка на 2 Гц.Громкоговоритель может быть установлен на стойке с прочной стальной передней решеткой, эргономичными ручками, светодиодными индикаторами питания и зажима, комбинированными входами XLR и TSR и линейным выходом XLR. Эквалайзер обеспечивает 4 Гц +/- 30 дБ для низких тонов, 120 Гц +/- 6 дБ для средних тонов и 1200 кГц +/- 6 дБ для высоких тонов.

  • 15-дюймовый вуфер (PRO-Z15P) для низких частот в компактном корпусе и 1,75-дюймовый титановый компрессионный драйвер (PRO-DR1.75).
  • Прочная композитная конструкция с инновационной ручкой Hi / Lo для легкой установки штатива.
  • Диапазон частот 40 Гц-20 кГц.
  • Непрерывно 500 Вт (RMS), максимальная мощность 2000 Вт.
  • Чувствительность 99 дБ SPL, 135 дБ макс.
  • Би-усилитель H-класса.
  • Задняя панель из алюминия.
  • 5 * точек подвески М8.
  • Решетка из высокопрочной стали.
БЫСТРАЯ УСТАНОВКА

Громкоговорители серии ZL содержат полностью интегрированную аудиосистему с тщательно подобранной электроникой и драйверами.Эти продукты облегчают быструю настройку высококачественной звуковой системы с минимумом кабелей и внешней электроники.

МОДЕЛИ ZL12M И ZL15M

Полнодиапазонная конфигурация активных динамиков.

МОДЕЛЬ ZL15PRO

Полнодиапазонная конфигурация активных динамиков.

ЭКСПЛУАТАЦИЯ ШТОКА И НАПОЛЬНОГО МОНИТОРА

Установка динамика на стойке

ПРИМЕЧАНИЕ! Для подъема и установки более тяжелых динамиков рекомендуется два человека.Подъем одним человеком и установка более тяжелых динамиков может привести к травме.

Чтобы установить громкоговоритель на стойку:

  • Поместите стойку на ровную устойчивую поверхность.
  • Полностью выдвиньте ножки штатива.
  • Не нарушайте целостность конструкции стойки штатива, пытаясь поднять стойку.
  • Не пытайтесь подвесить более одного громкоговорителя на стойке, предназначенной для одного громкоговорителя.
  • Обеими руками возьмите динамик.
  • Проденьте подставку через отверстие в нижней части динамика.

НАПОЛЬНЫЙ МОНИТОР

Чтобы установить динамик в качестве напольного монитора:

  • Поместите динамик на плоскую устойчивую поверхность.
  • Проложите кабели безопасно, чтобы предотвратить травмы исполнителей, производственной бригады и зрителей.

OUTPUT LIFIER

Усилитель Pandemia имеет комбинацию элементов управления и разъемов, обеспечивающую наиболее универсальную акустическую систему.

Управление динамиком полного диапазона

Параметры меню управления динамиком полного диапазона доступны на моделях ZL-12M и ZL-15M.

ZŁ-12M И ZŁ-15M ДВОЙНАЯ AMPPANEL

  1. LINE / MIC INPUT
    Эти симметричные входы подходят для стандартного разъема XLR (розетка) и разъема 1/4 ”TRS jack. Сюда можно подключить ряд сигналов от микрофонов, аудиомикшеров и электронных музыкальных инструментов.Чувствительность этого входа регулируется ПЕРЕКЛЮЧАТЕЛЕМ LINE / MIC. Этот вход не обеспечивает фантомное питание. не обеспечивает фантомное питание.
  2. ПЕРЕКЛЮЧАТЕЛЬ LINE / MIC
    Переключатель должен находиться в положении «MIC» для входов MIC. Настройку MIC следует использовать только тогда, когда микрофон подключен непосредственно к входу MIC / LINE.
    ПРИМЕЧАНИЕ: Использование настройки MIC для других целей может вызвать искажение. Селектор линейного входа должен находиться в положении «Линия».Настройку LINE следует использовать для большинства других аудиовходов.
  3. РУЧКА УРОВНЯ ВХОДА
    Устанавливает чувствительность входных каналов A и B, которые регулируют уровень сигнала, отправляемого на усилитель и микширования.
  4. РУЧКА УРОВНЯ MP3
    Поверните эту ручку, чтобы отрегулировать входную громкость флэш-накопителя USB или входа Bluetooth.
  5. ГЛАВНАЯ РУЧКА
    Для регулировки общей громкости всех входов (выход микшера не будет регулироваться этой ручкой).
  6. РЕГУЛЯТОР ЭКВАЛАЙЗЕРА (TREBLE MID & BASS)
    Используйте эти ручки для установки 3 различных частот динамиков.
    TRIP: Повышает или понижает высокие частоты источников MIC / LINE / MP3 в диапазоне от -10 дБ до +10 дБ.
    CENTER: Увеличивает или уменьшает центральную частоту для источников MIC / LINE / MP3 в диапазоне от -10 дБ до +10 дБ.
    BASS GUITAR: Увеличивает или уменьшает низкие частоты источников MIC / LINE / MP3 в диапазоне от -10 дБ до +10 дБ.
  7. MIX
    Выход XLR представляет собой комбинацию каналов A / B и MP3-плеера. Создает выход линейного уровня или пост-усиление. Любая регулировка усиления на этих каналах A / B и MP3 повлияет на этот вывод. Действует как выход сигнала для подключения второго активного громкоговорителя.
  8. ВХОД ПЕРЕМЕННОГО ТОКА
    Стандартный входной разъем переменного тока IEC. Предохранитель 230 В / 5 А переменного тока.
  9. ВЫКЛЮЧАТЕЛЬ ПИТАНИЯ
    Загорается, когда на машину подано питание и переключатель находится в положении ВКЛ./ ВЫКЛЮЧЕННЫЙ Он находится в положении ВКЛ.
  10. ВЫБОР НАПРЯЖЕНИЯ
    Позволяет пользователю выбирать различные местные параметры напряжения. Номинальные параметры 115 В / 60 Гц - 230 В / 50 Гц.
  11. ИНДИКАТОР ПИТАНИЯ (СИНИЙ)
    Когда на устройство подано питание и переключатель ВКЛ / ВЫКЛ установлен в положение ВКЛ, этот светодиод будет гореть.
  12. Светодиод LIMIT (КРАСНЫЙ)
    Этот светодиод LIMIT загорается при перегрузке выходной мощности. Красный светодиод на зажиме указывает на ограничение по защите и предотвращению повреждения усилителя или динамика.Постоянное ограничение звука в системе вызовет искажение и может привести к преждевременному выходу из строя акустической системы. Если красный светодиодный индикатор ограничения горит, когда оба индикатора LEVEL установлены на минимальное значение, динамик должен быть отремонтирован квалифицированным специалистом.
МЕДИА-ПЛЕЕР

10. USB-ПОРТ
Подключите сюда USB-накопитель для воспроизведения музыки.

10. ДИСПЛЕЙ
Отображает режимы мультимедийной панели для USB и Bluetooth.

10. MODE
Нажмите эту кнопку для переключения между режимами USB или Bluetooth.

10. ПРЕДЫДУЩИЙ
Нажмите эту кнопку, чтобы воспроизвести предыдущую песню.

10. ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ / ПАУЗА
Воспроизведение или приостановка источника мультимедийной панели USB или Bluetooth.

10. ПАПКА
Нажмите эту кнопку, чтобы выбрать файлы MP3 на флэш-памяти USB.

10. Следующая
Нажмите эту кнопку для воспроизведения следующей дорожки.

ZL-15PRO ДВОЙНОЙ AMPPANEL

  1. LINE / MIC INPUT
    Эти симметричные входы принимают стандартный разъем XLR (розетка) и разъем 1/4 дюйма TRS jack. Сюда можно подключить ряд сигналов от микрофонов, аудиомикшеров и электронных музыкальных инструментов. Чувствительность этого входа регулируется ПЕРЕКЛЮЧАТЕЛЕМ LINE / MIC. Этот вход не обеспечивает фантомное питание.
  2. ПЕРЕКЛЮЧАТЕЛЬ LINE / MIC
    Переключатель должен находиться в положении «MIC» для входов MIC.Настройку MIC следует использовать только тогда, когда микрофон подключен непосредственно к входу MIC / LINE.
    ПРИМЕЧАНИЕ: Использование настройки MIC для других целей может вызвать искажение. Селектор линейного входа должен находиться в положении «Линия». Настройку LINE следует использовать для большинства других аудиовходов.
  3. РУЧКА УРОВНЯ ВХОДА
    Устанавливает чувствительность входа, которая управляет уровнем сигнала, отправляемого на усилитель и микширования.
  4. ГЛАВНАЯ РУЧКА
    Регулирует общую громкость для всех входов.(Микширование не будет управляться этой ручкой.)
  5. TREBLE KNOB EQ
    Увеличивает или уменьшает высокие частоты источников MIC / LINE с -0 дБ до + 0 дБ.
  6. РУЧКА ЭКВАЛАЙЗЕРА MEDIUM
    Увеличивает или уменьшает центральную частоту для источников MIC / LINE в диапазоне от -0 дБ до + 0 дБ.
  7. EQ BASS KNOB
    Увеличение или уменьшение низкой частоты источников MIC / LINE с -0 дБ до + 10 дБ.
  8. MIX
    Выход XLR представляет собой комбинацию микрофонного / линейного канала, канала AUX IN и MP3-плеера.Создает выход линейного уровня или пост-усиление. Любая регулировка усиления этих регуляторов повлияет на выходной сигнал. Действует как выход сигнала для подключения второго активного громкоговорителя.
  9. ВХОД ПЕРЕМЕННОГО ТОКА
    Стандартный входной разъем управления питанием переменного тока.
  10. POWER SWITCH
    Включает питание.
  11. ВЫБОР НАПРЯЖЕНИЯ
    Позволяет пользователю выбирать различные местные параметры напряжения. Номинальные параметры 115 В / 60 Гц - 230 В / 50 Гц.
  12. ПРЕДОХРАНИТЕЛЬ ПЕРЕМЕННОГО ТОКА
    Предохранитель 250 В / 6,3 А
  13. ИНДИКАТОР ПИТАНИЯ (СИНИЙ)
    Когда на устройство подается питание и переключатель ВКЛ / ВЫКЛ установлен в положение ВКЛ., Этот светодиод загорается.
  14. СВЕТОДИОД СИГНАЛА
    Горит (зеленый) означает наличие сигнала. Если этот светодиод не горит, входной сигнал отсутствует или обнаружен слишком слабый сигнал.
  15. Светодиод CLIP (КРАСНЫЙ)
    Этот светодиод LIMIT загорается при перегрузке выходной мощности.Красный светодиод на зажиме указывает на ограничение по защите и предотвращению повреждения усилителя или динамика. Постоянное ограничение звука в системе вызовет искажение и может привести к преждевременному выходу из строя акустической системы. Если красный светодиодный индикатор ограничения горит, когда оба индикатора LEVEL установлены на минимальное значение, динамик должен быть отремонтирован квалифицированным специалистом.
РЕКОМЕНДУЕМЫЕ КОНФИГУРАЦИИ

Полнофункциональные системы с последовательным подключением

РЕЖИМ TWS
  1. Выключите оба динамика.
  2. Войдите в приложение Bluetooth на телефоне и выберите «забыть» или «удалить» ZL12M или / или ZL15M с телефона, чтобы он не мешал соединению TWS, затем вы снова подключитесь к нему.
  3. Включите оба динамика и несколько раз нажмите кнопку MODE, пока не войдете в режим BLUETOOTH на обоих динамиках.
  4. Выберите, какой динамик вы хотите использовать в качестве основного (основной динамик - это тот, который будет управлять музыкой). Нажать кнопку «Play» на 3 секунды и отпустить.
  5. Вы увидите, что один динамик говорит MASTER, а другой - SLAVE.
  6. Вставьте USB или подключите свой телефон через Bluetooth к “ZL12M или ZL15M” к MASTER динамику.
  7. Не забудьте транслировать музыку на головное устройство. Если это не сработает, возможно, вы подключились к ведомому устройству. Вставьте USB или подключите ко второму динамику.
  8. Чтобы разорвать пару, нажмите и удерживайте кнопку PLAY в течение 3 секунд.

+

Размеры

ХАРАКТЕРИСТИКИ ZL12M

ХАРАКТЕРИСТИКИ ZL15M

ХАРАКТЕРИСТИКИ ZL15PRO

сообщить об этом объявлении

Zumba Loud Self Powered 2-Way Bass Reflex Speaker User Manual [ZL12M, ZL15M and ZL15PRO] - Оптимизированный PDF-файл
Zumba Loud Self Powered 2-Way Bass Reflex Speaker User Manual [ZL12M, ZL15M and ZL15PRO] - Исходный файл PDF

Связанные инструкции / ресурсы

.

Смотрите также