Ноты для фортепиано прекрасное далеко


Е. Крылатов. Прекрасное далёко.Ноты для домашнего музицирования

Эта песня, прозвучавшая в середине 80-х в фильме «Гостья из будущего» была, наверное, одной из самых любимых для многих школьников. Это последние минуты фильма, где песня «Прекрасное далёко» звучит полностью. Послушать можно с времени 3:35.

Исполнила в этом фильме эту песню Татьяна Дасковская. Вообще первоначально «Прекрасное далёко» записали в исполнении девочки, которой было 13 лет, как героям фильма. Но режиссёру, Павлу Арсёнову, почему-то не понравилось это исполнение, и песню записали в исполнении Дасковской. Кстати, в 1985 году «Прекрасное далёко» прозвучало в финале фестиваля «Песня года-85» в исполнении трио «Меридиан».

Мало кто заметил, что существует 2 версии текста второго куплета песни. По радио мы всегда слышали официальную (концертную) версию «он зовёт меня в чудесные края», а в фильме текст другой: «он зовёт меня не в райские края». Оказывается, автор текста Ю. Энтин первоначально написал «не в райские» (как в воду глядел: впереди были трудные 90-ые, там был определённо не рай), а Крылатов попросил изменить на «чудесные края».

Песня «Прекрасное далёко», как оказалось, имела более глубокий смысл. Как раз в 1985-ом, через год после выхода фильма на экраны началась перестройка, и тогда ещё никто не знал, чем она обернётся.  Сейчас современные дети вряд ли поймут «Гостью из будущего»: будущее в лучшем случае им покажется смешным, а тогда оно нам казалось очень красочным и интересным.

В 2014 году фильму исполняется 30 лет. Его до сих пор показывают на экране, а современные дети знают эту песню. Сейчас всё легко и доступно: можно найти  ноты песню «Прекрасное далёко» в Интернете, а ноты распечатать на принтере. А когда-то давно, раздобыв ноты в библиотеке, я потратила немало часов, чтобы аккуратненько переписать их в тетрадь.
Дабы вы не повторяли мою историю, выкладываю ноты песни «Прекрасное далёко» в трёх вариантах:
1. «Прекрасное далёко» для голоса и фортепиано
2. «Прекрасное далёко» для голоса, хора и фортепиано
3. «Прекрасное далёко» для голоса и гитары (аккорды)

Ноты - | Евгений Крылатов


  Американский танец и финал
Цветик-семицветик (ноты) Дата: 19.02.2013  Размер: 2.8 Мб  Скачать

  Анютины глазки
Аннушка (ноты)
Дата: 19.02.2013  Размер: 198.7 Кб  Скачать

  Ария
Ищу человека
Дата: 23.08.2012  Размер: 2.0 Мб  Скачать

  Ария (Ищу человека)  Подробнее...
Дата: 30.01.2013  Размер: 921.3 Кб  Скачать

  Бабий век
Ноты Дата: 30.01.2013  Размер: 864.4 Кб  Скачать

  Баллада о военных лётчицах
Баллада о военных лётчицах Дата: 10.06.2017  Размер: 138.1 Кб  Скачать

  Баллада о военных лётчицах(концертная версия)
В небе ночные ведьмы (Клавир)
Дата: 09.02.2019  Размер: 410.4 Кб  Скачать

  Баллада о дружбе
И это всё о нём Дата: 23.08.2012  Размер: 718.7 Кб  Скачать

  Без вести пропавшая весна
Дата: 10.12.2012  Размер: 2.8 Мб  Скачать

  Белый, жёлтый и оранжевый лепестки
Цветик-семицветик (ноты) Дата: 19.02.2013  Размер: 619.9 Кб  Скачать

  Будь со мною (клавир)
Будь со мною (клавир) Дата: 16.01.2017  Размер: 266.2 Кб  Скачать

  Будь со мною (ноты новая редакция)
Будь со мною (ноты новая редакция)
Дата: 12.03.2017  Размер: 320.0 Кб  Скачать

  Буря
Цветик-семицветик (ноты) Дата: 19.02.2013  Размер: 3.0 Мб  Скачать

  Бывает
Дополнительное время (ноты)
Дата: 23.02.2013  Размер: 1.3 Мб  Скачать

  В гости
Сверчок за очагом (ноты) Дата: 21.02.2013  Размер: 1.4 Мб  Скачать

  В старом замке
Разное Дата: 13.08.2012  Размер: 207.9 Кб  Скачать

  Вальс
Гостья из будущего (ноты)
Дата: 23.02.2013  Размер: 1.7 Мб  Скачать

  Вариация Жени и финал
Цветик-семицветик (ноты) Дата: 19.02.2013  Размер: 3.3 Мб  Скачать

  Вариация пиццикато
Цветик-семицветик (ноты) Дата: 19.02.2013  Размер: 1.4 Мб  Скачать

  Ваши глаза
Чехарда (ноты)
Дата: 21.02.2013  Размер: 795.4 Кб  Скачать

تحميل Прекрасное далеко ноты аккорды mp3 - mp4


Прекрасное далеко ноты аккорды mp3

Прекрасное далеко ноты аккорды

Прекрасное далеко ноты аккорды mp3

Прекрасное далеко ноты аккорды

Разбор на гитаре мелодии Прекрасное Далеко mp3

Разбор на гитаре мелодии Прекрасное Далеко

Прекрасное далёко Разбор песен на баяне ноты и аккорды mp3

Прекрасное далёко Разбор песен на баяне ноты и аккорды

Прекрасное далёко На гитаре разбор mp3

Прекрасное далёко На гитаре разбор

Можно ли за 45 минут научиться играть Прекрасное далеко mp3

Можно ли за 45 минут научиться играть Прекрасное далеко

САМАЯ ВОЛШЕБНАЯ МУЗЫКА ДЕТСТВА на Piano пианино Прекрасное далеко Гостья из будущего Ноты Аккорды mp3

САМАЯ ВОЛШЕБНАЯ МУЗЫКА ДЕТСТВА на Piano пианино Прекрасное далеко Гостья из будущего Ноты Аккорды

ИГРАЕМ НА ПИАНИНО С НУЛЯ 5 Прекрасное Далеко ответы на комментарии mp3

ИГРАЕМ НА ПИАНИНО С НУЛЯ 5 Прекрасное Далеко ответы на комментарии

14 Прекрасное далёко Е Крылатов mp3

14 Прекрасное далёко Е Крылатов

Как играть Прекрасное далеко Аккорды и разбор на гитаре mp3

Как играть Прекрасное далеко Аккорды и разбор на гитаре

ПРЕКРАСНОЕ ДАЛЕКО НА ПИАНИНО как играть на фортепиано Гостья из будущего урок туториал ноты обучение mp3

ПРЕКРАСНОЕ ДАЛЕКО НА ПИАНИНО как играть на фортепиано Гостья из будущего урок туториал ноты обучение

Прекрасное далеко песня из к ф Гостья из будущего 1985 mp3

Прекрасное далеко песня из к ф Гостья из будущего 1985

ПРЕКРАСНОЕ ДАЛЁКО как подобрать мелодию и аккорды к любимой с детства песне mp3

ПРЕКРАСНОЕ ДАЛЁКО как подобрать мелодию и аккорды к любимой с детства песне

ГОСТЬЯ ИЗ БУДУЩЕГО на пианино КАК ИГРАТЬ Ноты Аккорды Обращения трезвучий Урок 29 Секстаккорд Квартс mp3

ГОСТЬЯ ИЗ БУДУЩЕГО на пианино КАК ИГРАТЬ Ноты Аккорды Обращения трезвучий Урок 29 Секстаккорд Квартс

Прекрасное далеко Ноты для баяна mp3

Прекрасное далеко Ноты для баяна

Видеоурок на песню Евгения Крылатова Прекрасное далеко mp3

Видеоурок на песню Евгения Крылатова Прекрасное далеко

Прекрасное далёко из к ф Гостья из будущего Е Крылатов mp3

Прекрасное далёко из к ф Гостья из будущего Е Крылатов

Прекрасное далеко Легкая версия для Фортепиано mp3

Прекрасное далеко Легкая версия для Фортепиано

Как играть Прекрасное далеко из к ф Гостья из будущего Е Крылатов Разбор Ноты Pro Piano mp3

Как играть Прекрасное далеко из к ф Гостья из будущего Е Крылатов Разбор Ноты Pro Piano

Прекрасное Далёко на Гитаре РАЗБОР ТАБЫ mp3

Прекрасное Далёко на Гитаре РАЗБОР ТАБЫ

история, интересные факты, текст, содержание

Прекрасное далёко

 

Название песни «Прекрасное далёко» создает какое-то лиричное и немного взволнованное настроение ожидания чего-то необыкновенного даже у человека, который никогда не слышал эту замечательную песню. Но найти такого в нашей стране, наверное, очень сложно. Это музыкальное произведение нельзя отнести к какой-либо конкретной категории. Несмотря на то, что оно было написано для детского фильма, его не назовешь просто детской песней. Это прекрасная песня-призыв, песня-символ, устремленная в будущее, неразрывно связана с самим пониманием детской души. Она наполнена наряду с лирикой какой-то трогательной щемящей грустью и часто вызывает слезы у взрослых людей.

Историю создания песни «Прекрасное далёко», а также интересные факты, текст и содержание композиции читайте на нашей странице.

 

 

Краткая история

Впервые композиция прозвучала с экранов советских телевизоров 29 марта 1985. Написанная для детского фантастического фильма «Гостья из будущего», песня стала финальной точкой трогательной истории о приключении девочки Алисы Селезневой, попавшей в реальное время из будущего. Ей пришлось пережить множество невероятных приключений, чтобы вместе с новыми друзьями – московскими школьниками, уберечь от космических пиратов невероятное изобретение будущего. Расставаясь с ребятами, Алиса испытывает разные чувства, ведь они действительно стали настоящими друзьями и расставание невозможно без сожаления. Поэтому песня, которая исполняется в самом конце фильма под бегущие титры, звучит одновременно и светло и грустно.

Стихи для этой замечательной песни написал поэт Юрий Энтин. Режиссер фильма Павел Арсенов поставил перед ним конкретную задачу: стихи должны одновременно иметь философский смысл и быть лирико-романтическими. С этой задачей знаменитый автор чудесных детских песен справился на удивление легко. Ну а вопрос о выборе композитора просто не стоял. Великолепному творческому тандему Юрия Энтина и Евгения Крылатова советский кинематограф обязан рождением чудесных детских песен: «Крылатые качели», «Бьют часы на старой башне», «Песенка о лете», «Лесной олень».

Евгений Крылатов писал музыку только на готовые стихи, а из детских поэтов предпочитал Юрия Энтина, утверждая, что у него каждая строка – это музыка. Не стало исключением и «Прекрасное далёко». По словам самого композитора, музыку к этой песне он написал очень легко: «просто сел и написал».

Планировалось, что песня прозвучит в фильме в исполнении детского голоса. И первую запись действительно сделали с юной 13-летней вокалисткой. Однако, этот вариант не устроил режиссера и Е.Крылатов обратился к Татьяне Дасковской. Эта певица много и плодотворно работала в кинематографе Она принимала участие в озвучивание почти 200 фильмов, но лишь в пяти из них в титрах указано ее имя. Нет его и в «Гостье из будущего», а волшебный чарующий, нежный и сильный голос Татьяны Дасковой продолжает звучать.

История имела продолжение. Вскоре после выхода фильма Евгений Крылатов предложил песню трио «Меридиан». В их исполнении она была записана в сентябре для передачи «Песня -85» и стала лауреатом этого ежегодного песенного конкурса.

 

 

Интересные факты

  • Само выражение «прекрасное далёко» принадлежит Николаю Гоголю. Читатель впервые сталкивается с этим понятием в поэме «Мертвые души». В контексте этого произведения «прекрасное далёко» обозначает воображаемое место благоденствия, где человек может вести праздный образ жизни, не обремененный заботами и тревогами. В стихах Юрия Энтина фразеологизм утрачивает свой иронический смысл. Поэт использует это словосочетание для обозначения будущего, неизведанного, неотвратимого, но ожидаемо прекрасного
  • Чудесная мелодия популярной песни обрела самостоятельную жизнь в 90-х годах. Она стала музыкальной визитной карточкой телепередачи «Детский час»
  • Версия стихов Ю. Энтина отличается от песенного текста одной строкой. Поэт написал: «Он (голос) зовет меня не в райские края», подразумевая, что любой человек, взрослея, вступает в мир сложных человеческих отношений, и его жизненная дорога полна испытаний и трудностей. Но, возможно, цензура усмотрела в слове «райские» религиозный оттенок, и в окончательном варианте песни звучат нейтральные слова: «Он зовет меня в чудесные края».
  • Существует и другая версия изменения текста. Евгений Крылатов подчеркивал, что эти слова Юрий Энтин переделал по его личной просьбе.
  • Популярность песни столь велика, что она неоднократно звучала в исполнении музыкантов разных стилей и на разных языках мира. Существуют переводы даже на японский, китайский и киргизский языки.
  • Юрий Энтин всегда был излишне самокритичен. Песня «Прекрасное далёко», несмотря на ошеломляющий успех, вызывала у поэта раздражение и неудовлетворенность. И лишь услышав ее в исполнении мальчика–сироты в телепередаче «Взгляд», когда от искренности момента разрыдался телеведущий Владимир Мукусев, Юрий Энтин почувствовал, что написал действительно настоящие стихи, проникающие до самого сердца.

 

Содержание и текст песни «Прекрасное далеко»

Легендарная песня, ставшая настоящим символом ускользающего детства и грядущих перемен, написана в присущей Е. Крылатову лиричной манере. Легкая, летящая, воздушная мелодия как будто подхватывает и несет с собой вперед в неведомое, но прекрасное далёко.

Мелодия песни стала основной музыкальной темой фильма. Но, повторяясь несколько раз,она звучит по-разному. В сценах с участием Алисы мелодия становится более лиричной и нежной, звучит медленно и плавно. В массовых сценах, где на экране появляются ребята из класса Коли Герасимова, увеличивается темп музыки и она приобретает мажорное звучание.

Сам композитор видел в своем произведение обращение: «Это призыв, молитва, мольба о детях, чтобы они жили лучше, чем мы».

Очень сложно предсказать, что ждет человека на жизненном пути. На пороге взрослой жизни юные души и сердца нередко испытывают робость, смешанную с нетерпеливым ожиданием перемен. Отсюда и обращение к грядущему: «Не будь ко мне жестоко». Главное, помнить в круговерти обыденной взрослой жизни обещание, данное, прежде всего, самому себе: « Я клянусь, что стану чище и добрее, и в беде не брошу друга никогда».

 

Взрослеют дети, тают безвозвратно наивные мечты. Мы живем обычной жизнью, учимся на своих же ошибках и вновь делаем их, радуемся победам и достижениям сначала собственным, потом своих детей, потом внуков, идем по пути, который начали «от чистого истока» детства. Но «Прекрасное далёко» по-прежнему звучит для нас светло и грустно, заставляя трепетать сердце и смахивать непрошеные чистые слезы.

 

Понравилась страница? Поделитесь с друзьями:


Прекрасное далёко

Религиозно-богослужебные ноты Песни церковные Скачать PDF

близко г. года. с раннего утра уже приближается года г. на века
Название Описание
И подари мне сон о целебных лугах
Я люблю Тебя, Господи (для хора)
Я верю в тебя, мой Иисус
Они уходят, монархи уходят Рождественская песнь
я иду к маме
А вот и истинный Бог напр.в Адвенте
Вот идет Иисус, посмотри, как он идет
А вот и мой Господь
Вот идет мой Господь,
А вот и вечный Бог
Мы идем к вам
Вы проходите сквозь века Иисус Христос Царь Вселенной
Вы проходите сквозь века Христос Царь
Ты идешь сквозь века си минор Иисус Христос Царь Вселенной
Ты идешь сквозь века (вред.)
Ты идешь сквозь века (вред.)
Перейти на весь мир
Иди радостный В конце свадьбы.
Пойдем к трапезе Господней
Пойдем в сарай, чудеса там, чудеса
Пойдем, обнимем друг друга (соль мажор)
Пойдем, обнимемся (фа мажор)
Святой Игнатий Антиохийский - 17 октября - Слава Богу
Святой Игнатий Антиохийский - 17 октября - О Игнатий один пошел
Игнаси Лойоль - Святой - 31 июля - Мы отдаем дань уважения Игнацию
Игнатий де Лойоль - Святой - 31 июля - Ты милый Иисус, без меры
Игнатий де Лойоль - святой - 31 июля - твое имя горит огнем
Сколько раз грудь
Имя Бога
Святой Исидор до ул.Исидор, праздник 15 мая
Я воскресение Последнее прощание - Крестный ход на кладбище Этот антифон поется взаимозаменяемо с песней: "Пусть ангелы"
Я выбрал (Святая Анна) Святая Анна
Я все твое сердце
Я знаю, кому я верю Святое Причастие
Я знаю, кому я верю
Я знаю, кому я верю
Сани едут
Ядвига - Свента - 16 октября - Святая Ядвига, покровительница подавляющего
Ядвиго Польски Крулово Праздник 8 июня
Ядвиго Святая, известная своими добродетелями,
Словно молния
Спасибо Поклонение
Как тебя понять тайна мел.1 Подготовить подарки
Как тебя понять тайна мел. 2 Подготовить подарки
Как тебя понять тайна мел. 2 г
Как долго в наших сердцах
Как хорошо тебя благодарить -Псалом 92
Как сказать спасибо? Иисус
Как лань
Я в порядке
Как прекрасные скинии
Как прекрасные скинии
Как морская волна
Как над весной, безмолвная лилия 11 августа - ул.Клара
Как избранный народ, мы следуем за Тобой
Как найти Иисуса Паломничество
Как четки Мариан
Как четки (гармония)
Как быстро проходит это время
Как мило
Как счастлив Мариан
Как волхвы
Как в ученической тетради (Что самое главное)
Как в ученической тетради Катехизический
Как ярко сияет Вифлеем
Как велик Бог
Как хороша Пэм
Какая ты красивая Кинго 24 июля - ул.Кинга
Какая звезда сияет на востоке Рождественская песнь
Какая мать Рождественская песнь
Свет над Вифлеемом Рождественская песнь
Иаков - святой - 25 июля - славим тебя, Иаков
Какая бедная маленькая конюшня Рождественская песнь
Как мы будем следовать за Тобой, Христос
Какой чудесный свет Праздник 22 августа
Какой чудесный свет 22 августа Королева Пресвятой Богородицы
Я гость в этом мире
Я Хлеб Жизни
Я живой Хлеб
Я добрый пастырь
Я добрый пастырь
Святой Иоанн Павел II для мира (Totus Tuus) для мел.Как счастлива Польша за мелодию: «Как счастлива вся Польша».
Ян Саркандер из Скочова
Ян, это имя Джегу
Джон Берхман-Сент - 26 ноября - О Божественный Мастер
Иоанн Боско - Святой - 31 января - Благословение нищих духом
Джон Боско - святой - 31 января - Доверие Джону вопреки надежде
Святой Иоанн - 8 марта - Хвалите нашу хвалебную песнь
Иоанн Златоуст - святой - 13 сентября Предвоенное солнце
Иоанн Златоуст -Вей- 13 сентября - О великий Иоанн
Иоанн Креститель - святой - 29 августа - На наш язык
Иоанн Креститель - Святой - 29 августа - Живительная благодать
Иоанн Креститель - Святой - 29 августа - Святой вестник благодати
Иоанн Кантиус - святой - 20 октября - Слава польского народа
Иоанн Креста - Святой - 14 декабря - Господь держит крест
Иоанн Павел II - Святой - 22 октября - Призыв
Папа Иоанн Павел II - Святой 22 октября - Избранный Слуга
Иоанн Фьезоле (Фра Анджелико) - Бл.- 18 февраля - Ты Христос
Иоанн Креститель ко святому Иоанну Крестителю, праздник 24 июня
Иоанн Павел II
Иоанн Павел II 22 октября ул. Иоанн Павел II, Папа
Джени Паул Вторая версия 2
Джон Пол теперь пришел
Джон Пол, теперь версия 3
Джон Пол, теперь версия 4 гармонизация Лукаш Дзеччевски
Джон Пол, теперь ре мажор
Иоанн Саркандра святой мученик
Январь - Святой - 19 сентября - Благослови Январь
Яркая заря праздник 18 сентября
Яркая рождественская песнь Рождественская песнь
Богородица Ясногурской церкви Обращение к Посещению
Ты можешь быть дамой Ясной Горы
Владычица Ясной Горы
Ясна Гура Клятвы нации
Одна буханка
One Bread (хор)
Один дух и одно сердце
Один день в году (Есть такой день) В церкви эту песню не поют
Есть один Бог и одна вера Песня случая.Он выражает размышление о единстве Церкви и пути к ее святости.
Есть один Древний тональность соль минор
Есть один Древний тональность ми минор
Есть только один Лорд Прочее, вход в мес.
Один в натуре
Одно море Мариан
Одна встреча
Йемна Венчик Божественного Милосердия (см. видео)
Иерусалим – город, который мы ждем
Ежи Попелушко - бл.- 19 октября - высшая божья награда
Георгий - Святой - 24 апреля - Мужественный Ежи один ушел
Есть лестница в небо мел. 1
Есть лестница в небо мел. 2
Есть путь, который ведет нас
В мире есть любовь
Среди всех имён только одно
Матерей много
Есть уголок фа мажор (вред.)
Есть уголок соль мажор (гарм.)
Есть уголок (Мадонна черная Мадонна) Мариан
Я живой хлеб
Ты — рассвет спасения
Ты король
Ты Царь Вселенной (для хора) http://www.rafaljaworski.пл /
Ты Король Вселенной mel.
Ты наш Господь Бог навеки На 25-е воскресенье обычного времени A.
Ты Божья скала убежища для нас. В 6-е воскресенье обычного времени A
Ты для нас Бог, скала и крепость В 6-е воскресенье обычного времени C.
Ты наш Царь, Господь Иисус 34-е воскресенье обычного времени A.Торжество Христа Царя Вселенной.
Ты мистер Вайн Кустарник ре мажор
Ты мистер Вайн Кустарник Фа мажор
Ты радость моя
Ты с нами
Ты всегда с нами (Лишайник) Лихеньские, Лишайник, из Лихень
Мы народ Христа
Еще раз, я должен сказать привет Утренние или вечерние песни
Еще раз, я должен сказать привет
Еще раз
Если вы хотите найти покровителя (Św.апостолов Петра и Павла)
Если вы хотите найти покровителя 2
Если я хочу любить Господа Бога Катехизический
Генисаретское озеро
Иисус, Хлеб Жизни
Иисус Христос, дорогой Господь
Иисус, дающий прощение
Иисус изменился для нас Преображение Господне
Добрый и кроткий Иисус Для сердец
Добрый и кроткий Иисус
Иисус, дорогой
Иисус, дорогие дети, Ваш
Дорогой Иисус, Ты любовь
Иисус, Младенец в яслях
Иисус, Младенец в яслях
Иисус, когда я смотрю
Иисус, я прах и прах
Иисус Ты Царь
Иисус, ты здесь
Иисус Иисус, приди ко мне
Иисус Иисус, приди ко мне
Иисус Иисус, приди ко мне, мел.2
Царь Иисус, самый благодарный
Милостивый Иисус, с Его лучами
Иисус твоей любви мел. 1
Иисус твоей любви мел. 1
Иисус твоей любви - мел. Силезия
Мой Иисус
Мой Иисус, мой Иисус, сегодня я хочу поговорить с Тобой
Иисус, твое самое красивое имя
Иисус, преврати меня в себя
Иисус Спаситель мира 1 ноября
Иисус, Ты велишь нам быть счастливыми
Иисус, Ты весь в крови
Иисус, Ты есть Путь
Иисус, Ты свет моей души
Иисус, Ты Первосвященник - Христос Царь Первосвященник (Четверг после Троицы)
Иисус, Ты мой Господь
Иисус, я верю в Тебя
Иисус, я верю в Тебя, когда иду ре мажор
Иисус, я верю в Тебя 2
Иисус, я верю в Тебя 3
Иисус, я верю в Тебя 4
Иисус, я верю в Тебя 5
Иисус, я верю в Тебя 6
Иисус, я верю в Тебя 7
Иисус, я верю в Тебя 8
Иисус, я верю в Тебя, Иисус, я люблю Тебя (вред.)
Иисус, возлюбленный Сын Отца (Крещение Господне) Неделя Крещения Господня (после 6 января)
Возлюбленный Иисус, Сын Вечного Отца
Иисус, я обожаю Тебя
Иисус, мы поклоняемся Тебе
Иисус в воинстве, латентный
Иисус в Гефсиманском саду в обмороке
Иисус в Гефсиманском саду в обмороке Великий пост - Похороны
Иисус, останься в нас
Иисус, Иисус Евхаристический
Иисус, Иисус
Иисус, Иисус, приди ко мне Песнь Причастия, Похороны
Иисус, Мария, Иосиф, мы обращаемся к вам Песня Святому Семейству
Иисус, мой Иисус
Иисус, ты весь в крови
Иисус, Ты есть Путь
Иисус, я верю (Когда твое сердце грешит) Майор Источник: песенник "Заверзение" о.Кароль Домбровски, CSMA, изд. 1990 г. Михалинеум
Иисус, я верю (Когда твоё сердце грешит) Соль мажор Источник: песенник "Zawierzenie", преподобный Кароль Домбровский, CSMA, 1990, Michalineum
Иисус, я верю в Тебя, как ходящего по волнам
Иисус, я верю в Тебя (помилуй меня)
Иисус, я верю в Тебя, я люблю Тебя
Иисус, я обожаю Тебя Поклонение
Иисус, останься в нас Евхаристический
Иисус Христос
Иисус Христос - мое спасение
Иисус Христос есть Воскресение и Жизнь Премьера песни 21.03.2016
Царь Иисус Христос
Иисус Христос доверяет
Иисус Христос любит тебя (миссионер)
Иисус дает нам спасение
Иисус — мой Друг (Иисус по жизни)
Иисус здесь Поклонение
Маленький Иисус
Маленький Иисус ля мажор
Маленький Иисус до мажор Рождественская песнь
Маленький Иисус (фортепиано, фортепиано)
Высшее Имя Иисуса Евхаристический
Высшее Имя Иисуса
Высшее Имя Иисуса
Преславный Иисус
Преславный Иисус
Иисус оставил свою Мать Мариан
Иисус, Ты свет моей души
Иисус, Ты свет моей души (слушать alt)
Иисус, Ты свет моей души (слушайте бас)
Иисус, Ты свет моей души (послушайте сопрано)
Иисус, Ты свет моей души (послушайте тенор)
Иисус победил - версия для голосов
Иисус выиграл
Иисус жив
Иисус жив! С ним и со мной! (Иисус остался, мит ихм ауч ихч)
Рожденный Иисус, приветствуем всех нас Рождественская песнь
Скрытый Иисус
Хвала и слава Иисусу
Хвала и слава Иисусу
Хвала и слава Иисусу мель.3
Хвала и слава Иисусу мель. 2
Иисусу в воинстве
Если вы ищете чудеса Энтони
Иоаким и Анна - святые - 26 июля - Бог дал обещание Давиду
Холанто Сэйнт Праздник 15 июня
Иосифа - святой - 12 ноября - ушел один из Иосафатов
Юзеф Бильчевский - святой - 23 октября - Сегодня славим пастыря Юзефа
Святой Иосиф в городе Калиш
Джозеф Каласанти-Сент-Август 25-Когда сияет утренняя звезда
Иосиф Купертинский-Святой - 19 сентября-Восхвалим сегодня гимн
Святой Иосиф - 19 марта - Иосиф хвалит тебя
Святой Иосиф - 20 марта - Образец смирения
Святой Иосиф, Покровители
Иуда Фаддей и Симон - святые - 28 октября - Апостолы вас обоих
Иудейская земля
Рассвет, восходящий перед солнцем
Солнце уже освещает землю 29 июля - ул.Марта
Христос уже закончился
Я прощаюсь с тобой
Мы прощаемся с вами (лихейский) Лихеньские, из Лихень, Лихеньска
День уже промелькнул Бл. Владислав из Гельнюва
Уже слышен звонкий голос
Вы уже принимаете Иисуса в своем сердце Поклонение
Звездочка уже около
Я иду сейчас, потому что ты зовешь меня (mp3)
Иисус Христос уже в моем сердце
Уже светят майские полярные сияния
Святая Месса уже закончилась
Колокола звонят на новенну Фатима, Фатима, Фатима, Мариан для Новены
Колокола звонят на новенну
Наши сердца уже бьются от радости
Пение с раннего утра
Пение с раннего утра
Поющая Эс
Вы уже ушли Похороны
Вы уже ушли 2
Иисус уже пришел Евхаристический
Версия «Без страха» 1
Страха больше нет, версия 2
Больше не бойся (Nada te turbe)
Пророческие слова уже исполнились. Рождественская песнь.
Для первого причастия
Приближается май месяц
Уже восходит огненное солнце
Солнце светит нам уже там до ул. Ян Саркандер 30 мая 9007 г.
Уже во чреве (святого Иоанна Крестителя)
Утренний свет уже восходит
Спаситель Иисус жив
Уже Спаситель, Иисус жив
Солнце за горизонт уже погасло (mp3) - похороны было написано из теста
Уже темнеет Мариан Фатима из Фатимы из Фатимы
Я уже достаточно поработал
Преступление Каина потрясло мир
Каласант Джозеф - Святой - 25 августа - О добрый Иисус
Священник Иисуса Христа Песня в честь Христа Первосвященника
Королева жрецов напр.28 мая
Королева жрецов Для Первенства у вас есть St. для священников
Священники, Королева D
Священники могут быть королевами
Бог дал нам Своих священников
Бог дал нам Своих священников Песня в честь Христа Первосвященника
Ты кормишь нас Своим Телом Гимн Святого Причастия
Каролина Козковна-блаженная-18 ноября-чудесный цветок земли польской
Каролина Козковна-блаженная-18 ноября-О Христос, источник чистоты
Каролина Козковна-блаженная-18 ноября-Христе, источник чистоты мель.2
Katarzyna Laboure - Праздники - 28 ноября - Неиссякаемые Милости, Казначейство
Екатерина - Святая - 25 ноября - Честь Святой Екатерины
Святая Екатерина Сиенская - 29 апреля - Благочестивым гимном восхваляем тебя, сестра
Казимеж-Санкт- 4 марта - Стойкий князь Святой Казимир
Казимеж, наш покровитель праздник 4 марта св.Казимир-принц
Казимеж лучший 4 марта св. Казимир-принц
Каждая живая душа К сердцу Иисуса
Каждый шахтер знает вас Праздник святой Варвары 4 декабря
Каждый шахтер знает тебя, Святая Варвара
Каждый может сегодня прийти к Иисусу
Когда я зову тебя, Бог ответь мне
Когда царствовал Ирод Рождественская песнь
Когда я чувствую на душе бремя греха и греха
При первой звездочке Рождественская песнь
Когда мы соберемся (Праздник Господень — это Воспоминание)
Когда твое сердце переполнено Страсть
Когда мир лежал во грехах 4 октября, праздник св.Франциск Ассизский
Когда твое сердце в грехе (Иисус, я верю, я верю в Тебя)
Когда жизнь тяжела для нас
Однажды, вино и кровь
Жил-был Иисус
Кто я такой, что смею богохульствовать и жаловаться писал на слух, жду оригинал
Кинга - Святой - 24 июля - Пусть верующие люди единодушно
- Сент-Клэр - 17 августа - Сент-Клэр
Клэр - Святой - 17 августа - Клэр не может быть в сердце
Климент Мария Хубауэр - святой - пресвитер - 15 марта - Ты Климент
Ты стоишь на коленях в Гефсиманском саду, Иисус, дорогой
Низкий вам поклон
Возлюбим Господа
Он любил всех (до св.Максимилиан Кольбе)
Я люблю Тебя, Иисус, о, здесь, на земле
Я люблю свою маму ко Дню матери; для детского сада
Дорогая мама, посмотри, как цветет сирень (Дорогая мама, дорогой папа) Ко Дню матери, к первому причастию
Дорогой брат
Ты любишь меня
Коледа на Надежде
Рождественский гимн для отсутствующих
Рождественский гимн для отсутствующих 2
Рождественский гимн на пути в Вифлеем
Колыбельная Рождественская песнь
Колыбельная для Ребенка (пасторальная) слушать в Видео
Колыбельная Богоматери
Кому сегодня верить, Мать
Кому я могу рассказать, что у меня болит для Вечерней Ассамблеи
Кизил и Киприан - Святые - 18 сентября - Корнил и Киприан
Корнилий и Киприан - Святые - 16 сентября - Славный Царь последователей
Венок Божественного Милосердия - новая мелодия
Венчик Божественного Милосердия - текст
Косьма и Дамиан - святые - 26 сентября - Пойте торжествующие гимны
Церковь без препятствий, да служит Богу Восьмое воскресенье обычного времени года C.
Церковь не может существовать без Матери Матерь Церкви. Что такое община Церкви и какова ее задача?
Святая Церковь принимает нас в Семью детей Божиих (для Крещения)
Церковь - это не только дом
Ваша Церковь, Господь
Родной город моей мамы (далеко)
Страна в снегу Колядка Кохавиньского http://www.youtube.com/watch?v=sU8dmjO6hDw
Величие, красота ходит перед Богом В 3-е воскресенье обычного времени B
Король королей
Руки короля поднимаются
Царство Божие приходит в Иисусе
Царство небесное уже приближается
Королева Ясной Горы
Королева ангелов Мариан
Наша Королева
Наша Королева Для праймериз
Спой королеву скапулярной Лопатка, лопатка
Королева, которая пришла поется в мае
Королева матерей
Царица Небесная радуйся Аллилуйя
Королева Пекар, Силезская дама
Королева Польши, Мать Церкви
Королева Польши.Дева Мария
Королева польских земель
Король моей души
Король неизмеримой силы
Король высокого неба
Король в терновом венце
Король с терновым венцом
Король вечности и времени Христос Царь Вселенной
Христос, царствуй над нами Христос Царь
Христос, царствуй над нами (вред.)
Христос, царствуй над нами! Заветный
Властвуй над нами, Мать
Святое Сердце правит нами
Верховная власть Песня Богоматери Врат Зари
Кричим все ул. Николай
Крест - престол
Крест-столп
Крест-столп
Крест - ключ к Милосердию Доверие, хвала дару искупления
Крест Христов до минор
Крест Христов ре минор
Креста Христова Ты знак победы ми минор
Креста Христова Ты знак победы ре минор
Креста Христова, в тебе ля минор
Креста Христова, в тебе до минор
Святой Крест тональность ре минор
Крест, мой крест до минор
Креста, мой крест ми минор Постный
ул. Небесного КнязяМайкл праздник 29 сентября
Кто хочет в мире до ул. Джуди Тадеуш
Тот, кто отдает свою судьбу в руки Бога
О ком заботиться
Кто ест
Кто ест мое тело
Кто верит, тот живет вечно до Бл. Ежи Попелушко
Кто-то построил дом на скале свадьба
Один для нас
Кто пострадал за нас
Кто за нас понес раны (вред.)
Кто за нас ранил 1
Кто за нас ранил 2
Стремящийся ко Христу (Преображение) Песня Преображения
Кто любит Бога! Поклонимся Господу Песня благодарения. Поклонение богу. Литургия Ангелов (29 сентября; 2 октября).
Кто подобен Богу! Архангел Михаил - Св.Архангелы (29 сентября)
Кто меня утешит для больных и страждущих
Кто нам будет угрожать
Кто плачет об этом дне в яслях
Кто бы тебя не любил Евхаристический
Тебе, Господь
Маленький цветок Иисуса Песня Святой Терезе Младенца Иисуса
Цветы Кармель Мэри
Kyrie eleison, о.И. Павляк
Kyrie eleison, о. З. Бернат
Kyrie Eleison (для хора) комп. для хора
Кирие, Санктус, Агнус Деи
Плач
Laudate Dominum (для хора)
Лаудате Доминум 1
Лаудате Доминум 2
Флай Кэрол
Мать Лихень из Лихень, Лихень, Лихень
Леди Лишайник Лихеньские, из Лихень,
Я рассчитываю на тебя, Отец
Поднимите головы
Литания Божия
Литания Матери
Ектения Пречистой Крови Христа Господа
Литания Пресвятого Сердца Иисуса
Литания Пресвятой Богородице
Ектения Пресвятой Богородицы - Гармонизация www.slajdy.net.pl Łukasz Dziechciowski 13 гармонизированных версий, www.slajdy.net.pl
Литания св. Иоанн Креститель
Литания св. Иоанн Павел II http://www.rafaljaworski.pl/
Литания Святого Иоанна Павла II
Литания святых
Литания Лорето
Литания Лорето
Литания Лорето Пресвятой Деве Марии (литания священников из лагеря Дахау) Литании польских священников из концлагеря Дахау
Литания смирения Фомы и Кемпия
Твой народ, Господь
Твой народ, Господи (вред.)
Жрецы
Мои люди тональность ми минор, мелодия 5
Мои люди тональность соль минор, мелодия 1
Мои люди мелодия 2
Мои люди
Луи-Сент-Август 25-Сент-Луис-Кинг 25 августа св.Луи
Лулай Иди Мать, лулай (Все радуется) Не поется во время литургии Мессы.
Лулайже, Хесус Рождественская песнь
Лулайже, Езуню (фортепиано, фортепиано)
Лутгарда-святая- 16 июня- Хвала Лутгарда предусмотрительная
Кроткий монах Григорий праздник 3 сентября
Грейс Медиатрикс
Грейс Медиатрикс
Мы спасены благодатью до мажор
Лодзь от Коралла - 12 сентября во имя Святого Имени Марии
Святая Люсия - 13 декабря - Руками святой девы
Луки - Святой - 18 октября - О Луке, товарищ
Лука - святой - 18 октября - Твое торжество славим песней нашей
Слезы матери
О мой Иисус, очисти меня
.

Как поставить микрофон и озвучить... Партия фортепиано. IV

ЧТО НУЖНО УЧИТЫВАТЬ ПРИ ВЫБОРЕ МИКРОФОНА И ЕГО ПОЗИЦИИ

При воспроизведении звука пианино на сцене нам нужно задать себе несколько вопросов:

1. Насколько громким должно быть пианино на сцене? (включая возможности сценических мониторов)
2. Насколько громко должно звучать пианино в зале?
3. Какова природа акустики на сцене?
4. Какая акустика у зала?
5. Сколько и каких инструментов на сцене? И насколько они громкие акустически или электрически?
6.Какое усиление звука примет артист?
7. Насколько глухой/талантливый/опытный (удалить нужное) художник?
8. Какая музыка должна быть исполнена - речь идет о классическом концерте или аккомпанементе, и в каком музыкальном стиле?
9. Какой бюджет и время на подготовку производства?
10. Ваш уровень знаний и опыта?
11. Качество имеющейся системы громкой связи?
12. Неизвестно (настройщик пианино, организаторы мероприятий, поддержка, радио/телепередача, погода и т.д.)?

Довольно много, не так ли? Конечно, в большинстве случаев больше половины этих вопросов, если мы не "промаслируем" полностью, то уж точно будем довольно поверхностными. Например, в случае концертов под открытым небом акустика сцены не имеет большого значения, а аудитория совершенно незначительна. Большая часть этих вопросов (конечно, за исключением 1, 2 и 11) также будет иметь отношение к ситуациям записи. Ну, может быть, сначала (в этом выпуске) давайте разберемся с теоретически более легкой (хотя практически, наверное, тоже) задачей, а именно с ситуациями записи в студии, т.е. - опять же теоретически - в достаточно "стерильной" акустически среде, без громких мониторов и прочего. источники звука на сцене (не всегда), система громкой связи и «источник шума» в виде публики.О микрофонировании фортепиано на сцене мы расскажем сами в новом 2019 году, в январском номере.

СТУДИЙНОЕ ПИАНИНО

При записи фортепиано важно учитывать акустику помещения. Поскольку нет двух одинаковых помещений с точки зрения преобладающих в них акустических условий, выбор типа и расположения микрофонов требует индивидуального подхода к этой теме. Фортепиано, особенно большой концертный инструмент, спроектировано и изготовлено для игры в концертных залах, где время реверберации обычно находится в диапазоне от 0,9 до 1,3 секунды (при 500 Гц), а громкость помещения составляет не менее 10.000 куб.м. Концертные залы, специально предназначенные для исполнения вагнеровской музыки, могут иметь время реверберации даже около двух секунд и более. С открытой крышкой концертный рояль способен предоставить публике полное музыкальное впечатление на всей площадке. Это следует учитывать, если это место является студией звукозаписи. Найти хорошее место — как для самого инструмента в студии, так и для микрофонов, улавливающих его звук — это первое и самое сложное, что нужно сделать.

Для ближнего микрофона А-В есть две школы размещения микрофонов - одна предлагает разместить их за лирой, над молоточками.

Вторым фактором при выборе метода записи и микрофонов является репертуар. Классическая фортепианная музыка заслуживает естественного сочетания с акустикой помещения, в котором она звучит, но произведения разных композиторов имеют свои особенности, которые оставляют больше или меньше места для их собственного формирования акустики помещения под музыку.Популярная и джазовая музыка традиционно звучит в различных типах помещений. Поэтому ожидания слушателя в отношении цвета и атмосферы немного отличаются. Во многих случаях композитор стремился к тому, чтобы его произведение звучало должным образом на системе Hi-Fi в домашней обстановке. Поэтому акустика помещения, в котором записывалось джазовое фортепиано, оценивается по менее строгим критериям, чем для классических записей.

ЗАПИСЫВАЕМ КЛАССИК

При записи классической фортепианной музыки стандартным подходом, который дает наилучшие результаты, является запись инструмента с помощью двух всенаправленных микрофонов в конфигурации стерео A-B, расположенных перед фортепиано, то есть справа от инструмента, если смотреть со стороны музыканта.Такое размещение стереопары дает слушателю иллюзию того, что он является частью аудитории. Регулируя расстояние от фортепиано и точное размещение, вы можете регулировать влияние акустики помещения на итоговый звук и тембр инструмента. Одним из существенных преимуществ этого подхода является то, что всенаправленные микрофоны могут использоваться с преимуществом плавного отклика на низких частотах и ​​вне оси. Есть также - как и в жизни - некоторые недостатки этого решения. Во-первых, стереоизображение кажется немного размытым, хотя многие звукорежиссеры и слушатели находят звук более приятным в музыкальном плане, так что это можно рассматривать как преимущество.Однако более «осязаемым» недостатком является то, что в некоторых ситуациях могут возникнуть фазовые проблемы, приводящие к деструктивному суммированию сигналов обоих микрофонов на определенных частотах, что может слышимо изменить тембр инструмента. По этой причине имеет смысл прослушать смешанный сигнал с пары микрофонов в монофоническом режиме, чтобы убедиться, что звук не искажается, поскольку некоторые передатчики до сих пор передают в монофоническом режиме (это часто имеет место при интернет-трансляциях).Часто бывает предпочтительнее расположить пару микрофонов по кругу радиусом около 1,5-2 метров от инструмента по центру фортепиано. Благодаря тому, что крышка наиболее эффективно отражает звуки более высоких частот по линии молоточков инструмента, микрофон, размещенный на этой линии, обеспечит наиболее чистое звучание инструмента. Когда мы приближаем микрофоны к ножке фортепиано, отражение звуков от крышки будет менее эффективным, и звук потеряет часть своей прозрачности.Аналогичный эффект возникает, когда звукосниматели размещаются на стороне клавиатуры инструмента, позади пианиста. Так как установить ширину стереобазы пары преобразователей в схеме А-В, не влияя на тембр звучащего инструмента, непросто, к установке соответствующего расстояния между преобразователями следует подходить с особой тщательностью (чем они дальше, тем шире Изображение). Размещение микрофонов слишком далеко друг от друга может привести к тому, что звук приблизится к краю стереоизображения, создавая эффект, который часто называют «центральным отверстием».В общем, любое расстояние свыше 1 метра может доставить нам головную боль.

Второй способ - разместить один микрофон в центре группы высоких струн, за пюпитром, а другой микрофон ближе к ножке рояля, в области перекрытия нижней и средней струн.

Обычно используются расстояния между преобразователями от 40 до 60 см, а стереоизображение может быть сформировано таким образом, что пианист сидит слева от слушателя (высокие частоты слева, а более низкие частоты - струны которых намного длиннее — вправо) или так, чтобы басовые звуки появлялись слева, а клавиши с другого конца клавиатуры (высокие) — справа.Высота стереопары обычно невелика – 1,2–1,5 м над полом, на котором стоит пианино. В общем случае они должны умещаться в области, представляющей собой отрезок круга, границами которого являются плоскость фортепианного ящика и открытая крышка (при крышке на низкой подставке этот угол значительно уже, а микрофоны будет ниже, чем при полностью открытой крышке). Направляя микрофоны на открытую крышку пианино, звук отражается от внутренней части крышки, звук становится ярче, а записи придается красивая глубина.Конечно, ничто не мешает использовать направленные звукосниматели, например кардиоидные, вместо всенаправленных микрофонов в конфигурации А-В. В этом случае, однако, микрофоны должны быть размещены дальше от фортепиано, чтобы достичь того же уровня отклика в пространстве или помещении. В зависимости от расстояния и угла расположения микрофонов относительно инструмента мы можем видеть, что «дырка» появляется в центре стереоизображения раньше, чем в случае всенаправленных микрофонов — что следует иметь в виду при использовании направленных пикапы.Говоря о настройке угла стереопары, я имею в виду, например, ситуацию, когда они ориентированы на струны верхних нот, если мы хотим получить максимально яркий звук, потому что ВЧ-характеристики микрофонов почти наверняка будут лучший на оси. Интересно, что это относится и к всенаправленным микрофонам, ведь в диапазоне самых высоких частот даже они имеют суженную характеристику — особенно преобразователи с большой диафрагмой.

Направляя микрофоны на открытую крышку пианино, звук отражается от внутренней части крышки, звук становится ярче, а записи придается красивая глубина.

Конечно, ничто не мешает использовать X/Y вместо A-B. Особенно, если, как и многие радио- или телевещатели, мы заботимся о монофонической совместимости. Ширина стереоизображения пропорциональна углу между микрофонами - чем больше угол, тем шире будет стереоизображение, хотя выше 130 градусов может быть "дыра" в центре стереополя. X / Y обычно дает гораздо более четкое и точное стереоизображение, но за счет того, что критики иногда называют «стерильным» звуком.Кроме того, тот факт, что для схемы X/Y требуются направленные микрофоны с их низкой частотой и внеосевой неточностью, является еще одной причиной, по которой некоторые производители неохотно ее используют. Другие стереосистемы, такие как MS или ORTF, также могут использоваться для записи фортепиано, но из-за их большей сложности (MS требует декодера для сигналов M и S) они редко используются только для записи фортепиано.
Также можно записывать в моно с одного микрофона, расположив его аналогично стереопаре.

ДЖАЗ, ПОП И РОК В ИЗУЧЕНИИ

В поп-музыке, роке и джазе все музыкальные инструменты в большей или меньшей степени используются для создания ритма. Это также относится и к фортепиано, что делает еще более важным поймать атаку. Звук работы механика часто предпочтительнее, чем точная стереофоническая перспектива. Более ритмичный, чем гармонический способ игры не оставляет места для реверберации, из-за которой музыка может звучать туманно и непрозрачно (если записывать так же, как при записи классики).Для достижения этой цели микрофоны необходимо размещать ближе к фортепиано, часто даже внутри корпуса, под открытой крышкой, над струнами или молоточками. Чтобы максимально изолировать себя от акустики (реверберации) помещения, рекомендуется использовать направленные микрофоны. Вообще говоря, фортепианные техники с близким микрофоном (внутри) делятся на две основные категории: техника разнесенных пар (аналогична A-B) и техника совпадающих пар (X / Y). В случае с первым есть две основные школы размещения микрофонов.Первый предлагает размещать их за лирой (пюпитром), над молоточками, закрывая две половины регистра инструмента, вне области начала перекрытия струн низко- и среднечастотного диапазона. Второй способ - разместить один микрофон (обычно всенаправленный) в центре группы высоких струн, за пюпитром, а другой микрофон ближе к ножке фортепиано, примерно в области, где перекрываются нижняя и средняя струны.

Одним из способов записи фортепиано также является снятие передней панели (с открытой или закрытой верхней крышкой) и размещение микрофонов по обеим сторонам пианиста.

Вне зависимости от того, какой из этих двух способов вы выберете, стоит проверить, как тембр инструмента переходит в моно. Если фазовые компенсации портят наш замысловато проработанный (путем правильного расположения микрофонов) звук, давайте попробуем сдвинуть микрофоны на несколько десятков сантиметров по отношению друг к другу — это обычно очень часто позволяет избавиться от эффектов фазовых компенсаций в моно, а разница в стереозвуке будет очень мала.Как и в случае с размещением микрофонов, есть две школы того, как высоко следует размещать микрофоны на фортепиано. Некоторые звукорежиссеры, особенно те, кто записывает поп, блюз или рок, предпочитают более близкое расположение, где каждая струна более выражена, в то время как другие предпочитают более удаленное размещение звукоснимателя, где гармоники разных струн имеют больше шансов смешиваться естественным образом. Более удаленное положение имеет практическое преимущество, поскольку оно позволяет добиться более равномерной громкости в различных регистрах — микрофон, расположенный очень близко к нему, будет улавливать соседние струны гораздо сильнее, чем струны, которые будут дальше от него.При записи фортепианного соло без других инструментов, играющих в непосредственной близости, у вас может возникнуть соблазн полностью снять крышку. Его основная задача - отражать звук в сторону публики, когда он исполняется вживую, особенно с оркестром. В студии "избавление" от чехла мало влияет на звучание фортепиано - конечно при близких микрофонах, особенно если мы используем направленные микрофоны - при этом позволит отодвинуть преобразователи дальше, чем установленный чехол не позволит нам сделать.Что касается использования направленных микрофонов вместо всенаправленных микрофонов, то наибольший риск их использования заключается в том, что направленность микрофонов «усиливает» одни области струны за счет других, делая определенные диапазоны нот слишком выраженными и потенциально приводя к явление, похожее на «дыры посередине», проблема, с которой мы столкнулись при записи с использованием пары окружающих микрофонов A-B. Также мы получим более сухой звук, чем от всенаправленных микрофонов — хотя для кого-то это может быть преимуществом, а не недостатком.

В случае размещения пары микрофонов ближе к струнам, что дает достаточно яркий звук, часто бывает так, что звукорежиссеры добавляют к ним сигнал от дополнительного микрофона, например, размещенного непосредственно под инструментом.

Реже, когда записанное пианино воспроизводится близко, некоторые звукорежиссеры выбирают технику X/Y. В этом случае их чаще всего располагают за нотной подставкой, на расстоянии 20-30 см от струн. Позиции, расположенные ближе к молоточкам, дают более яркий и ударный звук, а звук становится теплее по мере удаления микрофонов.Хубер и Рунстейн описывают интересное предложение в своей книге. В этом случае микрофоны располагаются вплотную к фортепиано (над отверстиями в деке), примерно посередине между корпусом и крышкой. Микрофоны расположены под углом вниз к струнам низких и высоких частот, соответственно, для создания стереоизображения. Благодаря расположению вокруг резонаторных отверстий мы получаем больше входного сигнала деки, чем при других техниках, дающих совершенно другой тембр.С другой стороны, когда пара микрофонов ставится ближе к струнам, что дает достаточно яркий звук, часто бывает так, что звукорежиссеры микшируют к ним сигнал с дополнительного микрофона, чтобы усилить низкочастотный диапазон. Примером этого являются два положения этого микрофона, описанные ниже. Первый заключается в размещении дополнительного направленного микрофона очень близко к одному из звуковых отверстий, чтобы и без того довольно плоский звук в этой точке даже перерегулировался эффектом близости этого типа микрофона.Второй вариант — разместить непосредственно под инструментом дополнительный всенаправленный микрофон, который улавливает более мягкий (чем расположенный над отверстием) звук с деки.

ВЫБЕРИТЕ МИКРОФОН

Фортепиано — король инструментов, и для обеспечения наилучшего качества звука, которого оно заслуживает, выбор микрофона имеет первостепенное значение. Поэтому еще несколько слов о выборе микрофона для студийной записи фортепиано. Я уже упоминал об этом, прежде чем описывать расположение стереомикрофонов.Из-за особенностей фортепиано как инструмента некоторые типы микрофонов лучше подходят для записи, чем другие. Должно быть совершенно очевидно, что фортепиано воспроизводит очень широкий диапазон частот, начиная примерно с 26 Гц (основная частота самой низкой ноты) и простираясь далеко за верхний слышимый предел в 20 кГц. Это делает выбор большинства динамических микрофонов сомнительным, поскольку их относительно тяжелые диафрагмы просто не могут так же хорошо реагировать на мягкое, быстрое движение воздуха на самых высоких частотах, как ленточные или конденсаторные микрофоны.Точно так же динамические микрофоны имеют тенденцию «срезать» края фортепианных транзиентов, поэтому, если это не то, что вы намеревались сделать, лучше оставить SM 57 или аналогичный динамик в покое. Широкий диапазон низких частот фортепиано также важен при выборе схемы звукоснимателя. Амплитудные характеристики многих направленных микрофонов имеют тенденцию к более резкому падению в нижней части, чем у всенаправленных микрофонов, и это одна из причин, по которой последние часто выбираются.Направленные микрофоны также проявляют эффект близости, и такое усиление басов может затруднить получение от инструмента ровного звука.

Размеры самого инструмента — еще одна причина, по которой многие звукорежиссеры выбирают всенаправленные звукосниматели для микрофона с фортепиано, особенно на близком расстоянии. Даже направленные микрофоны, которые имеют довольно широкую направленность, склонны «отдавать предпочтение» той части инструмента, на которую они непосредственно нацелены, делая эту часть громче в миксе за счет других.Внеосевой отклик микрофонов имеет особое значение при записи фортепиано, независимо от техники микрофона, потому что очень небольшая часть звука, который мы надеемся собрать, будет исходить непосредственно от направления по оси микрофона при работе с таким большим звуком. инструмент. Это особенно важно в случае стереотехники X/Y, так как звук, исходящий от оси X/Y, обычно находится под углом не менее 45 градусов от оси обоих микрофонов. И этот звук обычно исходит из важного диапазона средних частот, когда микрофоны находятся в центре инструмента, или из центра звуковой сцены при использовании более классических приемов эмбиентного стереомикрофона.Учитывая вышеизложенное, бюджетные кардиоидные микрофоны с большой диафрагмой обычно являются худшим выбором. Легче разработать драйверы с малой диафрагмой и хорошими внеосевыми характеристиками. Кроме того, микрофоны с всенаправленными и восьмеричными характеристиками — даже бюджетные — кажутся лучшим выбором, когда речь идет о внеосевом отклике.

Другим вариантом может быть использование поверхностного микрофона (PZM), так как они сконструированы таким образом, что обеспечивают исключительно ровную тональность в характерной полукруглой диаграмме направленности.Большинство PZM также невосприимчивы к эффекту близости, но они должны быть установлены на большой твердой плоской поверхности, чтобы получить наилучший низкочастотный отклик. Независимо от используемой модели микрофона, если мы намерены заключить его в корпус пианино с крышкой, давайте проверим, справится ли используемый микрофон с высоким уровнем звукового давления, ведь пианино может выдавать SPL даже выше 130 дБ в таких условиях. ситуация, которая может искажать как сам микрофон, так и предусилитель.Наиболее разумной мерой предосторожности является включение аттенюатора (PAD) на микрофоне или предусилителе, если таковой имеется. Как с амбиентными микрофонами, так и с близкими плоскостями — помимо классических конденсаторных — ленточные микрофоны также будут работать хорошо. Хотя они гораздо менее чувствительны, чем «контейнеры», легкая диафрагма, чувствительная ко всем звуковым нюансам, хорошо отражает все переходные «ароматы» фортепиано.

ЗАПИСЬ ДЛЯ ФОРТЕПИАНИ

Напоследок несколько слов о записи фортепиано.Для этого инструмента наилучшие результаты будут получены при использовании методов близкого микрофона. Один из вариантов — открыть верхнюю крышку и снять переднюю панель прибора. Расположите микрофоны на стойках над открытой крышкой рояля, «смотря» на струны, на расстоянии примерно 0,5-1 м от них, не забывая при этом о соблюдении правила 3 ​​к 1 (расстояние между соседними преобразователями должно быть не менее трехкратное расстояние данного микрофона от источника звука), в нашем случае струны/дека).Это должно обеспечить соответствующий уровень прямого звука и полноценный звук.

Второй вариант также состоит в том, чтобы снять переднюю панель (с открытой или закрытой верхней крышкой) и расположить микрофоны по обеим сторонам пианиста — один к струнам низких нот, а другой — к струнам высоких нот. Вы также можете снять заднюю панель фортепиано и разместить два конденсаторных микрофона за инструментом, лицом к фортепиано, на расстоянии примерно 40-50 см друг от друга. Это, однако, требует некоторых усилий, поэтому это не очень популярный метод.Модели с большой диафрагмой также будут хорошо работать в любой из трех аранжировок, как и микрофоны с маленькой диафрагмой. Вот и все, что касается записи - про фортепианное усиление, т.е. микрофон на сцене, мы расскажем вам через месяц.

.

Ноты, аккорды - сборник старинных русских романсов - фортепиано. Ноты, аккорды - сборник древнерусских романсов

список романсов Чайковского, список романсов
список русских романсов
  • 1 Список
    • 1,1 А
    • 1,2 Б
    • 1,3 дюйма
    • 1.4G
    • 1,5 Д
    • 1,6 евро
    • 1,7 В
    • 1,8 Вт
    • 1.9 и
    • 1.10K
    • 1,11 литра
    • 1,12 миллиона
    • 1.13 Н
    • 1,14 О
    • 1,15 ч
    • 1,16 Р
    • 1,17 градуса Цельсия
    • 1,18 т
    • 1,19 Вт
    • 1,20 градуса Цельсия
    • 1,21 ч
    • 1,22 Вт
    • 1,23 э.
    • 1,24
  • 2 позиции

Список

А

  • И напоследок скажу... (А. Петров - Б. Ахмадулина)
  • О, почему сегодня вечером... (Н. Бакалейников - Н. Риттер)
  • Ах, эти черные глаза

б

  • "Ароматные букеты белой акации" - музыка неизвестного автора, текст А.Пугачев (?). Издано в 1902 году. Современная редакция - музыка В. Е. Баснера, слова М. Л. Матусовского.
  • Колокола - музыка А. Бакалейникова, слова А. Кусикова.
  • Прошлые радости, прошлые печали

В

  • В саду, где мы встретились
  • В час мерцания
  • В роковой час (Цыганский вальс С. Гердала)
  • Тебе не понять моего горя
  • Вернись, я все прощу! (Б.Прозоровский - В. Ленский)
  • Вечерний звон - стихи Ивана Козлова и музыка Александра Алябьева, 1827-28
  • Вид твоих черных глаз (Н. Зубов - И. Железко)
  • В лунном свете (Динь-динь-динь! Рингтон, слова и музыка Евгения Юрьева)
  • Вот зип тройки
  • Все, что было (Д. Покрасс - П. Герман)
  • Ты просишь песни, у меня их нет (Саша Макаров)
  • Выхожу один на дорогу (М. Лермонтов)

г

  • "Газовый платок" (о любви никому не говори)
  • Гайда, тройка (М.Штейнберг)
  • Глаза (А. Виленский - Т. Щепкина-Куперник)
  • Глядя на луч фиолетового заката
  • Гори, гори, моя звезда - музыка П. Булахова на слова В. Чуевского, 1847.

Д ​​

  • Две гитары - музыка Ивана Васильева (на мелодию венгерской цыганки), слова Аполлона Григорьева.
  • День и ночь пусть ласка сердца падает
  • Вы ошиблись (неизвестно - И. Северянин)
  • Долгий путь - музыка Б.Фомин, тексты К. Подревского
  • Плакучие ивы дремлют
  • 90 058 90 065 м и 90 066
    • Если хочешь любить (музыка: А. Глазунов, слова: А. Коринф)
    • Ты вспомнишь меня еще не раз

    Ф

    • Осенний ветер жалобно стонет (М. Пугачев - Д. Михайлов)
    • Радость моя живет дальше - по поэме Сергея Федоровича Рыскина (1859-1895) "Удальцы" (1882), о.р. М. Шишкина

    Жаворонок (М. Глинка - Кукловод Н)

    З

    • Для дружеской беседы (пришел к нам, пришел к нам)
    • Звёзды на небе (В.Борисов - Э. Дитерихс)
    • Зимняя дорога - Стихи Пушкина, музыка Алябьева

    какао-бобы.

    И

    ДО

    • Как хорошо
    • Ворота (А.Обухов - А.Будищев)
    • Капризный, упрямый
    • Когда с предчувствием расстаться... (Д. Ашкенази - Ю. Полонский)
    • Ты мой падший клон (Сергей Есенин в 1925 году)
    • Когда с простым и нежным взглядом

    л

    • Лебединая песня (музыка и слова Мари Пуаре), 1901
    • Листы календаря
    • Как только взойдет луна (К.К. Тыртов, посвящение Вяльцевой)
    • 90 058 90 065 м
      • Медленно тянутся дни мои (музыка: Н. Римский-Корсаков, слова А. Пушкин)
      • Дорогая, ты меня слышишь - музыка Э. Вальдтейфеля, текст С. Херделя
      • Мой костер светится в тумане (Ю. Пригожин и др. - Яков Полонский)
      • Мохнатый шмель (А. Петров - Р. Киплинг, пер. Г. Кружкова)
      • Мухи, как черные мысли (Мусоргский - Апухтин)
      • Мы вышли в сад
      • Мы знаем только друг друга (Б.Прозоровский - Л. Пеньковский)

      ч

      • К дальнему берегу... (тексты - В. Лебедев, музыка - Г. Богданов)
      • Не буди ее на заре (А. Варламов - А. Фет)
      • Не ругай меня, детка. Слова: А. Разорёнов, музыка: А. И. Дубюк
      • Не рассказывай мне о нем (М. Перроте)
      • Весна ко мне не придет - по тексту поэта А. Молчанова, написанному в 1838 году на Кавказе муз. и слова Н. ДеВитта.
      • Не обманывай
      • Не буди воспоминания (С.Булахов - Н. Н.) 900 11
      • Не уходи, детка (Н. Пашков)
      • Не уходи, останься со мной (Н. Зубов - М. Поигин)
      • Нет, не любил! (А. Герсия - М. Медведев). Перевод итальянского романса, с большим успехом исполненный В. Ф. Комиссаржевской и вошедший в спектакль «Приданое» А. Н. Островского на сцене Александринского театра как романс Ларисы (премьера 17 сентября 1896 г.).
      • Нет, я не люблю тебя так горячо (стихи М. Лермонтова)
      • Мне ничего на свете не нужно
      • Нищий
      • Но я все еще люблю тебя
      • Безумные ночи, бессонные ночи (А.Спиро - Апухтин А.)
      • Ночь светлая (М. Шишкин - М. Языков)
      • Тихая ночь (А.Г.Рубинштейн)

      О

      • Ой, хоть поговорите со мной (И. Васильев - А. Григорьев), 1857
      • Колокольчик монотонно звенит (К. Сидорович - И. Макаров)
      • Месяц был алый
      • Ушел из жизни (С. Донауров - автор неизвестен)
      • С острым топором
      • Отойди, не смотри
      • Хризантемы отцвели (Первый роман Николая Харито, 1910)
      • Милые глаза (И.Кондратьев)
      • Очи черные - слова Евгении Гребенки (1843), исполненные на музыку вальса Ф. Германна "Посвящение" (Valse Hommage) в обработке С. Герделя 1884.
      • Обескураженный золотой рощей (стихи С. Есенина)

      НР

      • Пара пазух (С. Донауров - А. Апухтин)
      • Под твоей очаровательной лаской
      • Лейтенант Голицын (песня) - первое исполнение датировано 1977 годом.
      • Я действительно говорю маме
      • Верни меня, детка - музыка: А.И. Дюбюк
      • Признание
      • Прощай, мой лагерь! (Б. Прозоровский - В. Маковский)
      • Прощальный ужин
      • Цыганская песня на стихи Якова Полонского

      р

      • Расставание, сказала она
      • Романс о романсе - музыка Андрея Петрова, слова Бэл Ахмадулиной, из кинофильма "Жестокий романс", 1984 год.
      • Романс (слова и музыка Александра Васильева)

      С

      • Скатерть белая (Ф. Герман, образец С.Gerdal - автор неизвестен)
      • Ночь сияла
      • Бесплатно и просто
      • Мне приснился сад в свадебном платье - музыка Бориса Борисова, стихи Елизаветы Дитерихс
      • Соловей - композитор А. А. Алябьев на стихи А. А. Дельвига, 1825-1827 гг.
      • Спокойной ночи, господа - музыка - А. Самойлов, стихи - А. Скворцов.
      • Среди миров
      • Чашки граненые

      Т

      • Твои глаза зеленые Борис Фомин
      • Темно-вишневый платок (В.Бакалейников)
      • Всего один раз (слова П. Германа, музыка Б. Фомина)
      • Тени былого... (слова Анатолия Адольфовича Френкеля, музыка Николая Ивановича Харито)

      Есть

      • Для высокого банка
      • К сожалению, отчего сверкает - Поэзия Пушкина, музыка Алябьева
      • Ты верный друг
      • Уходи, уходи совсем (Л. Фризо - В. Верещагин)
      • Улица, улица, ты, брат, пьяный - стихи: В.И. Сиротин, музыка: А.И.Дюбюк
      • Туманное утро (Е. Абаз, по др. источникам Ю. Абаз - Иван Тургенев)

      С

      • Всю ночь нам свистнул соловей - музыка Бенджамина Баснера, слова Михаила Матусовского. Романс из кинофильма "Дни турбин". 1976. Создан под влиянием популярного романса "Белая акация, ароматные букеты"
      • ЦВЕТЫ старинный дворянский романс, муза. Сартинский залив, слова неизвестного автора

      ч

      • Мева - музыка: Э.Жураковский, М. Пуаре, слова: Е. А. Буланина
      • Черкесская песня - стихи Пушкина, музыка Алябьева
      • Черные глаза. Слова: А. Кольцов, музыка: А. И. Дубюк
      • Что это за сердце
      • Чудесная роза

      НР

      • Музыкальное оформление шелковой струны Бориса Прозоровского на слова Константина Подревского

      НР

      • Эй, ямщик, иди в "Яру" (А. Юрьев - Б. Андржиевский)

      Я ЕСМЬ

      • Слов и музыки не скажу Д.Михайлов
      • Я любил тебя - Стихи Пушкина, музыка Алябьева
      • Я встретил тебя (музыка неизвестного автора, ред. И. Козловского - Ф. Тютчев)
      • Я шел домой (тексты и музыка М. Пуаре), 1905
      • Ничего тебе не скажу (Т. Толстая - А. Фет)
      • Уходи, уходи, уходи
      • Ямщики, не ездите на лошадях - композитор Яков Фельдман, поэт Николай фон Риттер, 1915
      • Я жила своими желаниями в стихах А.С. Пушкин

      Запонки

      • Русский Классический Романс - Слова, Биография, mp3
      • Список романских и цыганских песен с текстами на сайте a-pesni.org
        • Список цыганских романсов с текстами на сайте a-pesni.org
      • Рекорды России - SKURA GOOD MAN

      список романсов, список романсов Чайковского

      Учебно-методическая разработка "Романс в произведениях русских композиторов"

      Произведение предназначено для широкого круга читателей, также может быть использовано для организации тематических вечеров, посвященных русскому романсу для возрастной категории начиная от старшеклассников, детей музыкальная школа и детская школа.

      ВВЕДЕНИЕ

      Люблю слушать, погружаясь в блаженство,
      Романтика пламенных вздохов огня.
      S. Daniłow


      Иногда на концертах, по радио, телевидению, в домашнем музицировании мы слышим произведения, отличающиеся редкой экспрессией, высоким поэтическим словом, яркими мелодиями, сплавом поэтической идеи с музыкальной идеей. Эти пьесы часто короткие, их голос негромкий и рассчитан на узкую аудиторию.
      Эти произведения - романсы.
      Романтика... Она полна очарования и немного грусти.
      Романсы дают широчайшие возможности выражения мыслей, чувств, настроений...

      История начала романа.

      Слово романтика переносит нас в далекое Средневековье в Испании. Именно там, в XIII-XIV веках, в творчестве странствующих поэтов и певцов сформировался новый жанр песен, сочетающий в себе речитативные и мелодические приемы, мелодическое начало и мимический танец. Песни трубадуров исполнялись на их родном романском языке. Отсюда и название «романсы», определившее не только специфический жанр поэтического текста, исполнительские традиции, но и характерный тип мелодии в сопровождении музыкального инструмента.
      В XV веке, наряду с развитием лирической, особенно придворной поэзии, в Испании начался сборник романсов - так наз. романрос. Из Испании романтика перебралась в Англию и Францию.
      Первоначально романс проник в страны Западной Европы как литературно-поэтический жанр, но постепенно укоренился как музыкальный жанр, создав самостоятельное направление в вокальной музыке разных стран.
      Британцы называли романсы не только с вокальными композициями, но и с великими рыцарскими стихами, а французы называли лирическими любовными песнями.Приближаясь к народному творчеству, романс обогатился народными чертами, стал популярным демократическим жанром, сохранив, в отличие от испанской народной песни, свою специфику.
      Романтика, как музыкальный жанр, со временем расширила свои рамки, наполнившись любовным, комическим, сатирическим содержанием.

      Русский романс

      В XVIII веке жанр романса определился и в русском музыкальном искусстве, став одним из выдающихся явлений русской культуры.Романтика стала тем жанром, в котором поэзия и музыка наиболее тесно сошлись воедино.
      В России романтика сначала появляется в дворянской столице, затем в провинциальной среде. Он специально адаптирован для узкого круга людей, посещающих салоны и собирающихся по вечерам. Здесь создана теплая, домашняя атмосфера, располагающая к выражению сердечных чувств.
      Первые романсы носили в основном салонный характер, им была свойственна искусственность как самих переживаний, так и их выражения.Но со временем романы стали проще, любовные чувства стали передавать откровеннее и яснее. Романтика получила широкое распространение не только среди образованных слоев общества, но и стала достоянием горожан, мещан, простых людей, ценивших в ней глубину чувств, искренность и сердечность. Романс был адресован каждому человеку, пережившему горячую и сильную любовь или разочаровавшемуся в любви. Вечное чувство в своем разнообразии и конфликтах, возбуждающее и причиняющее страдание человеческому сердцу, оставаясь сущностью романтики, противопоставляется холодности, равнодушию и отчужденности, которые человек часто испытывает в реальной жизни.
      Романтика увековечивает памятный момент в истории взаимоотношений и судеб людей, так или иначе отделяя их от суетного мира и унося в царство вечной правды, в царство истинно человеческих ценностей.

      Разновидности романса в России:

      Широкое распространение романса в различных слоях общества в России привело и к возникновению его разновидностей: «придворного», «городского» романса, которые проникали в городскую разнообразную среду. Особую разновидность составляет романс мещанский, или «жестокий».Его отличали чрезвычайно напряженные страсти, тоска, преувеличение и крайняя интонация.
      «Цыганская» романтика тоже близка к «жестокой», с культовой волной, не знающей границ любовной страсти.
      Romans сочетает в себе жанровые вариации, такие как баллада, элегия, баркарола, романсы в танцевальных ритмах.
      Элегия — лирико-философская поэма. Образцом элегического романса является прекрасный романс «Мглистое утро» на слова И. С. Тургенева. Он пленяет поэтическим очарованием мучительное чувство тоски по былому счастью.
      Романс, похожий на балладу, характеризуется образами, навеянными древними легендами и преданиями. Примером может служить роман «Черный платок» А.Н. Верстовский на стихи А.С. Пушкин.
      Многие композиторы сочиняли вокально-инструментальные произведения в жанре баркарола. Баркарола - (итал. barcarola, от barca - лодка), песня венецианских гондольеров отличается нежным, покачивающимся движением мелодии и лирическим характером. Черты народной баркаролы проявляются и в русских романсах.
      В настоящее время под термином «романс» понимается целый комплекс камерных вокальных форм (сольных и ансамблевых) с инструментальным сопровождением, чаще всего фортепианным.
      Возможны такие варианты как сопровождение гитары и арфы:

      (фото - девушка играет на арфе)
      (фото - молодой человек играет на гитаре)

      Важную роль сыграли композиторы Алябьев, Варламов, Гурилев, Верстовский, Булахов в развитии русского романса первой половины XIX в.Жанр романтической и камерной песни также занимает видное место в творчестве композиторов-классиков Даргомыжского и Глинки.
      (Портрет М.И. Глинки)
      Романсы Михаила Ивановича Глинки – гордость русской классики. Композитор писал их всю жизнь. Некоторые из них изображают образы русской природы и быта, а лирические романсы являются своеобразной исповедью.
      В романсах М. И. Глинки подкупает все: честность и простота, скромность и сдержанность в выражении чувств и настроений, классическая гармония, строгость формы, красота мелодии.
      М.И. Глинка – основоположник русской школы вокального пения. Его романсы - неиссякаемый источник красоты и совершенства.
      Композитор сочинил романсы на стихи современных поэтов - Жуковского, Дельвига, Пушкина, близких друзей, в т.ч. Кукольник.
      В вокальных текстах композитора преобладают романсы на слова А.С. Пушкин. Среди них жемчужина русской вокальной лирики «Я помню чудное мгновенье». В этом романсе соединились гении поэта и композитора.
      В 1838 году. М. И. Глинка познакомился с Екатериной, дочерью Анны Петровны Керн, которой А.С. Пушкин посвятил стихотворение «Я помню чудное мгновенье».
      «Она была нехороша, — вспоминал впоследствии композитор, — даже что-то болезненное отражалось на ее бледном лице, но меня привлекали ее светлые, выразительные глаза, чрезвычайно стройная фигура и какая-то особенная грация и достоинство, пронизывавшие всю ее человека все больше»...
      Чувства М. И. Глинки разделялись: Он писал: «Дома мне было противно, а с другой стороны было столько жизни и удовольствия.Страстные поэтические чувства к Е.К., которые она вполне понимала и разделяла...»
      Встреча с Екатериной Керн принесла композитору огромную радость. Чуткость, одухотворенность и образованность девушки поражали М. И. Глинку. Благодаря глубокому, чистому чувству композитора к Екатерине Керн возник вдохновенный поэтический романс «Я помню чудное мгновенье».
      (Портрет А. С. Даргомыжского)
      Более ста песен и романсов написал известный русский композитор А. С. Даргомыжский.
      Романсы глубоко и психологически достоверно раскрывают внутренний мир человека, его чувства и мысли.

      Любимые поэты А.С. Даргомыжского были А. Пушкин, М. Ю. Лермонтов, А. Дельвиг, Беранже. Их гениальность вдохновляла многих современных композиторов.
      Романс Даргомыжского «Мне грустно» на слова М. Ю. Лермонтова пропитан глубоким лиризмом. Известны такие романсы, как «Мне исполнилось 16 лет», «Титулярный раненый», «Старый ефрейтор».
      Свои романсы (их более ста) Петр Ильич Чайковский писал на протяжении всей жизни. Они очень разнообразны по жанрам, настроениям и персонажам.
      Романсы Петра Ильича отличаются искренностью лирического чувства, искренней открытостью и простотой выражения.
      (Портрет П.И.Чайковского)
      Композитор Б.В. Асафьев писал о романсах П. И. Чайковского:
      «…В чудовищных условиях русской действительности, особенно провинциальной, среди людей, страдающих мелкой и пошлой жизнью, нужна была музыка… кратковременные, искренние чувства, которые давали бы возможность.. "отдалить душу"...
      Музыка Чайковского пришла вовремя и открыла полную возможность такого рода напряженного эмоционального общения.”
      Трудно найти человека, не слышавшего романсов П. И. Чайковского. Некоторые из них:
      «Среди шумного бала» на слова А.Н. Толстого Написано в ритме вальса, что соответствует содержанию стихотворения (воспоминания о встрече с любимым человеком на выпускном вечере). Этот романс — тонкая, сердечная, лирическая миниатюра, интимная исповедь в чувствах.

      Один из самых светлых романсов композитора – «Будет день» на слова А.Н. Толстой. Все в нем отражает бурные восторги, пламенное пламенное чувство бесконечного, всепоглощающего чувства.

      Романс «Благословляю вас, леса» на слова из стихотворения А.Н. Толстовского «Иоанна Дамаскина» по своему характеру можно отнести к числу философских сторон вокальных текстов П. И. Чайковского. Его основная идея – воспевание красоты и силы природы, с которой неразрывно связана жизнь человека.
      (Портрет Н.А. Римского-Корсакова)
      Нельзя не упомянуть еще одного композитора, обогатившего сокровищницу русского романса, - Николая Андреевича Римского-Корсакова.

      Романсы занимают особое место в многогранном творчестве композитора, он создал их 79.
      Вокальные тексты Николая Андреевича отличаются глубокой поэтичностью, безупречной художественной формой.
      Основное содержание его романсов составляют любовные чувства, образы природы, темы восточной поэзии, размышления об искусстве.
      Стихи, которые привлекли Н.А. Римского-Корсакова, свидетельствуют о его тонком вкусе.
      Любимые поэты композитора - Пушкин, Майков, Никитин, Фет, Кольцов, А.Толстой.
      Самые известные романсы: «Анчар», «Мой голос для тебя», «В желтых полях», вокальный цикл «У моря».
      (Портрет П.П. Булахова)
      Домашняя музыка, тесно связанная с русским народным пением, звучала в Москве широко и вольно. Немудрено тогда, что в Москве каждый день находил свой приют русский романс, ярчайшим представителем которого во второй половине XIX века был композитор и певец Петр Петрович Булахов (1822-1885).

      Сын оперного артиста П.А Булахов, брат известного русского тенора Павла Булахова, Петр Булахов прославился как создатель и исполнитель русских песен и бытовых романсов.
      Пьесой Петра Петровича восхищались такие известные представители русской культуры, как драматург А. Н. Островский, основатель картинной галереи П. М. Третьяков, меценат и знаток русской музыки С. И. Мамонтов.
      В романсах и песнях Булахова и в произведениях авторов бытового романса начала века мелодические ступени русской городской песни, цыганские песни с формами салонной музыки, романтические произведения западных и Русские композиторы объединены.
      Современники П.П.Булахова называли его предшественником Петра Ильича Чайковского в жанре романса. Булахов умел честно и просто выражать свои чувства.
      Это можно увидеть в известном романе «Гори, гори моя звезда», навеянном автобиографическими темами. Этот очень популярный сегодня романс включил в свой репертуар исполнения таких известных певцов, как Анна Герман и Иосиф Кобзон:
      "Гори, гори, моя звезда
      Гори, здравствуй звезда,
      Ты моя единственная возлюбленная,
      Другого никогда не будет"..."

      В известной песне "Колокольчики мои, цветы степи" проявляются русские корни и черты, близкие к городскому романсу.

      А в романсе "Нет, я тебя не люблю" заметно влияние салонной музыки:

      Я тебя не люблю,
      Да и не буду любить,
      Твои подлые глаза
      Я не верьте обману.
      Огонь души моей остыл
      И остыло сердце мое!
      Ты очень хороший
      Что это значит для меня!

      Изящный, порхающий вальс, с гибкой, парящей мелодией, с паузами, вздохами, игрой, сменой мажора и минора, с живой, образной музыкальной речью, в которой многое из его собственного буллевского стиля является отражением его творческих исканий.
      Одна из его лучших элегий «Не пробуждай воспоминаний» наполнена тем же выражением. Здесь звучит каждый звук, каждое слово. Все от души и сердца:

      "Не пробуждай воспоминаний
      Дни ушли, дни ушли
      Ты не вернешь старых желаний
      В моей душе, в моей душе..."

      Сопровождение! Роскошь или необходимость?

      Одной из характеристик романса, в отличие от песни, является наличие фортепианного сопровождения. Это не всегда необходимо в песне.Давайте вспомним, как часто нам приходится петь песни без сопровождения – одну мелодию. Конечно, если пение сопровождается аккомпанементом фортепиано или аккордеона, то звук становится полнее, насыщеннее и красочнее. Но вполне можно обойтись и без инструментального сопровождения, особенно если песня исполняется хором. Простота, доступность, производительность – одни из достоинств изделия.
      Но исполнение романса часто совершенно немыслимо без сопровождения.
      В романсах вокальная и инструментальная партии тесно связаны.Здесь и мелодия, и инструментальное сопровождение тесно взаимодействуют, участвуя в создании музыкального образа.
      Возьмем, к примеру, романс Чайковского Среди шумного бала:
      (прим. пример)
      Голос поет фразу за фразой; мелодия разворачивается медленно, как постепенно вырисовывающееся видение, очертания которого становятся все яснее и яснее. Сердечные, задумчивые интонации с грустно-замирающими окончаниями фраз, прерванными, с паузами, с придыханием отражают трепет первого, робкого и нежного чувства и рисуют образ героини - поэтичной, хрупкой.
      Но не менее важен аккомпанемент, невесомо прозрачный, почти воздушный. Выдержанный в ритме вальса, он словно доносит до нас отголоски далекого бала.
      А мундир, пленяющий своим монотонным рисунком аккомпанемента, еще больше способствует тому, что весь романс звучит как воспоминание и предстает в романтической дымке...
      А если послушать "Весенние воды" Рахманинова! Можно ли представить этот романс без фортепианного сопровождения?
      Слушая этот романс, можно сразу понять, что радостно-возвышенная мелодия с ее радостными криками и бурными потоками постоянно бушующих фортепианных пассажей создают одно художественное целое.
      Продолжая творчество С. Рахманинова, можно привести множество примеров.
      Одним из самых необычных является романс на стихи Ф. Тютчева «Весенние воды»:
      «Снег на полях еще белеет, а воды весною шумят…»
      Столько света и надежды в этот солнечный гимн, сколько юношеской силы и радости сопровождает его!
      Другой пример: "Остров" на слова К. Бальмонта.
      Здесь музыка передает звуковой ландшафт. Мелодия льется тихо и четко, не нарушая тишины.

      Слова и Музыка - одно целое!

      Давайте посмотрим на некоторые различия между романсом и песней. Мы знаем, что песни обычно пишутся в форме стихов. Когда вы разучиваете песню, вы запоминаете только музыку первого куплета, потому что во всех следующих строках слова меняются, а мелодия остается прежней.
      Если в песне есть припев, то это две разные мелодии: ведущая и припев. Они поочередно идут друг за другом. И хотя в тексте каждого куплета тексты новые, музыка заглавной песни остается неизменной.
      Текст и музыка должны быть полностью согласованы. Мелодия прекрасно улавливает основную мысль всего текста в целом, отвечает его общему настроению.
      Это в песне. Но как насчет романтики?
      Если композитор при создании романса хочет передать общее настроение поэтического текста, он прибегает к обобщенной песенной мелодике, к стихотворной форме.
      Много романсов Шуберта, Глинки, Алябьева, Варламова. Часто их даже трудно отличить от песни. Но в большинстве романсов музыка дает не только общее настроение, она отражает не только основную мысль теста, но раскрывает все многообразие его содержания, поясняет смысл строф, фраз, обостряет внимание слушателя к отдельным слова и детали.Композитор уже не может ограничивать себя песенной формой, он выбирает более сложные музыкальные формы, часто вытекающие из структуры и содержания самого стихотворения.
      Таким образом, главная задача романсов – передать художественный смысл музыки и текста, а также творческую мысль композитора. Тогда каждый роман обретет душу и будет «жить» вечно!

      Заявка

      Слушая камерно-вокальные произведения русской музыкальной культуры, мы проникаем в сокровенные произведения великих мастеров, следим за их чувствами и увлечениями, становимся свидетелями возникновения определенных художественных течений, отраженных в интонационном языке литературной и музыкальной речи.
      Слушая романсы, мы наглядно видим и чувствуем характерные для своего времени приемы, линии, особенности художественного метода, и в этом отношении роль романса невозможно переоценить.
      Традиция сочинения и исполнения романсов продолжается.
      И если мы прислушаемся к сегодняшнему постоянному голосу, к могучему потоку звуковых впечатлений, то и сегодня мы можем услышать нежный голос нашего друга, старого и доброго романса, который ни в коем случае не откажется от своего положения,
      и постепенно , ненавязчиво, но постоянно и красиво, она вовлекает в свой особый и чудесный мир истинных чувств, глубоких мыслей, истинных страстей и жизненных идеалов все новых и новых, старых и старых людей!


      Сборник старинных русских романсов
      Антология

      автора подготовлено Е.Л. Уколов, В.С. Уколы
      "МАИ", Москва, 1997
      Том II
      Романсы московского гуляки
      (pdf, 51.1 Мб)

      Книга "Романс московского гуляки" входит в состав антологии "Собрание старинных русских романсов", издание начался с тома «Романс пушкинских времен». Составители, известные исследователи и исполнители русского романса впервые представляют здесь романсовое наследие (более 100 романсов) и биографию выдающегося музыканта XIX века, «Москвы французов» А.И. Дубука (1812-1898) - увлекательный и драматический рассказ о судьбе и творчестве талантливого композитора, пианиста, педагога, его друзей и современников.

      Биография А.И.Дубука «в декорациях века» – чрезвычайно интересное, насыщенное интересными житейскими подробностями повествование о культурной жизни Москвы на протяжении почти ста лет.

      ТВОРЧЕСТВО И СУДЬБА АЛЕКСАНДР ДЮБЮК
      РОМАНТИКА
      Река бежит по песку. Слова Н. Цыгановой
      Платье на пуговицах. Слова А. Лолежаева
      Что ты, соловей. Слова Н. Цыганова НА
      Казалось, что не ты, невидимка. Слова Ф. Благонравовой
      Любушская дорога. Слова Ф. Благонравовой
      Я любила его.Слова А. Кольцова
      Пташин. Слова В. Чуевского
      Люблю весёлые ласки. Слова В. Чуевского
      Голомб Маша. Слова Н. Цыганова
      Погода улучшилась. Слова И. Лажечникова
      Он любил меня. Слова И. Явленского
      Не для распускания локонов. Слова В. Чуевского
      Я всегда буду любить. Слова Е. Ростопчиной
      Вы помните, как это было. Слова А. Жарковой
      На дворе метель. Слова А. Жаркова
      Очи чёрные. Слова А. Кольцова
      На Дону цветет сад.Слова А. Кольцовой
      Цветок. Слова А. Кольцова
      Молчи, не пой напрасно. Слова Е. Ростопчиной
      Если я тебя встречу. Слова А. Кольцова
      Женитьба Павла. Слова А. Кольцова
      Печаль. Слова М. Своехотова
      Два прощания. Слова А. Кольцова
      Мед. Слова меизв. Автор
      Весёлый час. Слова А. Кольцова
      Ах, мороз, мороз. Слова Ваненко (И. Башмакова)
      Ой, не похоже на страстную улыбку. Слова А. Кольцова
      Садись, побудь со мной.Слова С. Сельского
      Жизнь без нее скучна. Слова С. Ссльского
      Здесь в воинственном волнении. Слова В. Алферьева
      Ей больно и сладко. Слова Е. Ростопчиной
      Нет нет нет! Он не любит меня. Слова А. Григорьева
      Я цыганка, чтобы быть принцессой. Слова С. Сельского
      Размолодчиков. Народные слова
      Ехали ребята из Нового Города. Народные слова
      Горькое дело. Слова А. Кольцова
      Я полечу ей в объятия. Слова А. Кольцова
      Ах, я не могу спать, я не могу спать.Слова С. Сельского
      Чувствуй, любовь моя. Слова С. Митрофановой
      Это совсем не так. Слова неизвестны Автор
      Ты Настасья, ты Настасья. Народные слова
      Крамбамбули. Слова неизвестны Автор
      Соединение. Слова Ю. Полонского
      Как сладка моя Манола. Слова Н. Берга
      Хочу вырваться из железной клетки. Слова С. Сельского
      Мысль. Слова А. Кольцова
      Ты и ты. Слова П. Беранже, пер. Д. Ленский
      Твой роскошный венок свеж и благоухает.Слова А. Фета
      Гадание. Слова Ю. Полонского м".". "
      Роза. Перевод с персидского Васильева
      Янтарная чаша. Слова А. Лушкана и И. Башмакова.
      Не ругай меня, милый. Слова А. А. Баташевой
      Серенада. Слова А. Фета
      Ой, ты лети, годы мои.Слова Л.А.Меа.
      О, люби меня не задумываясь Слова А.Майковой
      Сердце, сердце!Что ты плачешь!Слова А.Майковой
      Ивушка.Народные слова
      Не искушай меня без надобности.Слова Э.Baratyńskiego
      Укуси меня, любовь моя. Слова И. Явленского
      Не ходи за мной. Слова Н. Толстого
      Глаза черные из-под маски. Стихи Б. Голицына
      Боли в сердце, ослабление. Слова Д. Ижошевой
      Гадание на картах в канун Рождества. Слова Фета
      Одинокая слеза. Слова А. Майковой
      Тогда не весна дышала жизнью. Слова А. Кольцова
      Три красавицы. Слова Ю. Полонского
      Она никогда его не любила. Слова Н. Огарева
      Смотри, моя красавица. Слова И. Явленского
      Волосы.Слова неизвестны Автор
      Какой ты нежный, какой ты послушный. Слова Н. Некрасовой
      Песня барабанщика. Слова Г. Гейне, пер. А. Плещеева
      Поцелуй меня, милый! Сл, С.Писарева
      Улица, улица Слова неизвестны Автор
      Я иду между цветами. Слова Г. Гейне
      О ком-то всю каюту убираю. Слова А. Тимофеева
      Не оставляй меня, мой друг. Слова В. Чуевского
      Зацелуй меня до смерти. Сл, Андреева А.
      Это жизнь цыгана. Слова А.Андреев
      Не говори мне, почему я смотрю на тебя. Слова П. Муратова
      Не дайте себя обмануть. Слова Г. Гейне
      Забыть тебя. Слова Н.Д. Иванчина-Писарева
      Какая ты милая. Слова В. Чуевского
      Моя черная бровь, черная бровь. Слова В. Чуевского
      Я скучаю по тебе. Слова В. Чуевского
      Вся душа болит. Слова В. Чуевского
      Сердце больше не может любить. Слова В. Чуевского
      Расскажи. Слова В. Чуевского
      Нет, ты меня не любил.Слова В. Чуевского
      Вы всегда несравненно хороши. Слова Н. Некрасова
      Куманечек, посети меня. Народные слова
      Много хороших людей. Слова В. Сологуба
      Поверьте, у любви нет высшего права, чем все прощать и забывать. Слова А. Плещеева
      Люби, пока можешь любить. Слова А. Плещеева
      Ночная серенада. Слова А. Фета
      Спрятался за облаком на месяц. Слова В. Чуевского
      Помни в роще. Слова Н. Зверева
      Только ты и я во всей вселенной.Слова С. Спиглазова
      Хочу вас услышать. Слова А. Безенцевой
      Люби, люби, дитя мое. Слова И. Якунина
      Render-vous, текст А. Бешенцева
      В полях растут цветы. Слова А. Комарова
      Нет, я не мог помолиться за вас. Слова А. Григорьева
      Люби меня, что сам не знаешь. Слова Н. Лебедева
      Не смущайте меня своей пламенной речью. Слова И. Якунина
      Ах, полынь, полынь. Слова Валя. Аннежакова
      Ходила в лес за орехами. Слова Т.Шевченко
      Луна поднимается высоко над землей. Слова И. Тургенева 90 158

      А

      • Расскажу напоследок... (А.Петров - Б.Ахмадулина)
      • О, почему сегодня вечером... (Н. Бакалейников - Н. Риттер)
      • Ах, эти черные глаза

      б

      • Душистые гроздья белой акации - музыка неизвестного автора, тексты А. Пугачева (?). Опубликовано в 1902 году.
      • Колокола - музыка А.Бакалейникова, слова А. Кусикова.
      • Прошлые радости, прошлые печали

      В

      • В саду, где мы встретились
      • В час мерцания
      • (Цыганский вальс С. Гердала)
      • Вам не понять моего горя
      • Вернись, я все прощу! (Б. Прозоровский - В. Ленский)
      • вечерний телефон, вечерний звонок - стихи Ивана Козлова и музыка Александра Алябьева, -
      • (Н.Зубов - И. Железко)
      • В лунном свете ( Динь-динь-динь! Звенит звонок , слова и музыка Евгения Юрьева)
      • Вот тройка зип
      • Все, что прошло до (Д. Покрасс - П. Герман)
      • Вы просите песни, у меня их нет (Саша Макаров)
      • (М. Лермонтов)

      г

      • "Газовый платок" (о любви никому не говори)
      • Гайда, три (М.Штейнберг)
      • Глаза (А. Виленский - Т. Щепкина-Куперник)
      • Глядя на луч фиолетового заката
      • Гори, гори, моя звезда - музыка П. Булахова на слова В. Чуевского, 1847.

      Д ​​

      • Две гитары - музыка Ивана Васильева (на мелодию венгерского цыгана), слова Аполлона Григорьева.
      • День и ночь пусть ласка сердца падает
      • Вы ошиблись (неизвестно - И.Северянин)
      • Долгая дорога - музыка Б. Фомина, слова К. Подревского
      • Плакучие ивы дремлют
      • Гордость
      • 90 058 90 065 м и 90 066
        • Если хочешь любить (музыка А. Глазунова, слова А. Коринфа)
        • Вы еще не раз вспомните меня

        Ф

        • (М. Пугачев - Д. Михайлов)
        • Радость моя живет - по поэме Сергея Федоровича Рыскина (1859-1895) "Удальцы" (1882), в сноскеМ. Шишкина

        Жаворонок (М. Глинка - Кукловод Н)

        З

        • Для дружеской беседы (пришел к нам, пришел к нам)
        • Звезды на небе ( Мне снился сад в свадебном платье ) (В.Борисов - Э.Дитерихс)
        • Зимняя дорога - Стихи Пушкина, музыка Алябьева».

        И

        ДО

        • В хорошем состоянии
        • Ворота (А.Обухов - А. Будищев)
        • Капризный, упрямый
        • При чувстве разлуки... (Д. Ашкенази - Ю. Полонский)
        • Ты мой падший клон (Сергей Есенин в 1925 году)
        • Когда с простым и нежным взглядом
        • Красное платье

        л

        • лебединая песня (музыка и слова Мари Пуаре), 1901
        • Листы календаря
        • Как только взойдет луна (К.К. Тыртов, посвящение Вяльцевой)
        • 90 058 90 065 м
          • Медленно тянутся дни мои (музыка: Н. Римский-Корсаков, слова А. Пушкин)
          • Детка, ты меня слышишь? - музыка Э. Вальдтейфеля, тексты С. Герделя
          • Мой костер светится в тумане (Ю. Пригожин и др. - Яков Полонски)
          • Пушистый шмель (А. Петров - Р. Киплинг, перевод Г. Кружкова)
          • летит как черные мысли (Мусоргский - Апухтин)
          • Мы вышли в сад
          • Мы знаем только друг друга (Б.Прозоровский - Л. Пеньковский)

          ч

          • К дальнему берегу... (тексты - В. Лебедев, музыка - Г. Богданов)
          • Не буди ее на рассвете (А.Варламов - А.Фет)
          • Не ругай меня детка ... Слова: А. Разорёнов, музыка: А. И. Дубюк
          • Не говорите мне о нем (М. Перроте)
          • Весна ко мне не придет - на основе текста поэта А. Молчанова, написанного в 1838 году на Кавказе, муза.и слова Н. ДеВитта.
          • Не обманывай
          • Не будить воспоминания (П. Булахов - Н.Н.)
          • Не уходи, дорогая (Н. Пашков)
          • Не уходи, останься со мной (Н. Зубов)
          • Нет, не любил! (А. Герсия - М. Медведев). Перевод итальянского романса, с большим успехом исполненный В. Ф. Комиссаржевской и вошедший в спектакль «Приданое» А. Н. Островского на сцене Александринского театра как романс Ларисы (премьера 17 сентября 1896 г.).
          • Нет, я не люблю тебя так горячо (стихи М. Лермонтова)
          • Мне ничего на свете не нужно
          • Нищий
          • Но я все еще люблю тебя
          • Безумные ночи, бессонные ночи (А. Спиро - А. Апухтин)
          • Ночь светлая (М. Шишкин - М. Языков)
          • Ночь тихая (А.Г.Рубинштейн)

          О

          • О, говори, пока ты со мной (И.Васильев - А. Григорьев), 1857
          • Звонит монотонно (К. Сидорович - И. Макаров)
          • Месяц был алый
          • На выходе (С. Донауров - автор неизвестен)
          • С острым топором
          • Отойди, не смотри
          • (первый роман Николая Харито, 1910)
          • Очаровательные глаза (И. Кондратьев)
          • Очи черные - слова Евгении Гребенек (1843), на музыку вальса Ф.«Посвящение» Германа (Valse Hommage) в обработке С. Герделя 1884 г.
          • Отговорить рощу золотую (тексты С. Есенина)

          НР

          • Пара пазух (С. Донауров - А. Апухтин)
          • Под твоей очаровательной лаской
          • Лейтенант Голицын (песня) - первое исполнение датировано 1977 годом.
          • Я действительно говорю маме
          • Верни меня, детка - музыка: А.И. Дюбюк
          • Исповедь
          • Прощай, мой лагерь! (Б. Прозоровский - В. Маковский)
          • Прощальный ужин
          • Цыганская песня на стихи Якова Полонского
          • Песня жаворонка

          р

          • Расставание, сказала она
          • Романс о романе - музыка Андрея Петрова, слова Белы Ахмадулиной, из к/ф "Жестокий романс", 1984 год.
          • Романс (Слова и музыка Александра Васильева)

          З

          • Белая скатерть (Ф.Герман, проба С. Гердал - автор неизвестен)
          • Ночь сияла
          • Бесплатно и просто
          • Соловей - композитор А. А. Алябьев на стихи А. А. Дельвига, 1825-1827 гг.
          • Спокойной ночи, господа - музыка - А. Самойлов, стихи - А. Скворцов.
          • Среди миров
          • Чашки граненые

          Т

          • У тебя глаза зеленые Борис Фомин
          • Темно-вишневый платок (W.Бакалейников)
          • Только время (слова П. Германа, музыка Б. Фомина)
          • (слова Анатолия Адольфовича Френкеля, музыка Николая Ивановича Харито)

          Есть

          • Для высокого банка
          • Простите, почему она светится? - Стихи Пушкина, музыка Алябьева
          • Ты верный друг
          • Уходи, уходи совсем (Л. Фризо - В. Верещагин)
          • Улица, улица, брат, пьяный - стихи: В.И. Сиротин, музыка: А.И.Дюбюк
          • туманное утро (Е. Абаз, по др. источникам Ю. Абаза - Иван Тургенев)

          С

          • Соловей насвистывал всю ночь - музыка Бенджамина Баснера, слова Михаила Матусовского. Романс из кинофильма "Дни турбин". 1976. Под влиянием популярного романа
          • .
          • старый дворянский романс, муза. Сартинский залив, слова неизвестного автора

          ч

          • Чайка - музыка: Э.Жураковский, М. Пуаре, тексты: Е. А. Буланина
          • Черкесская песня - стихи Пушкина, музыка Алябьева
          • Очи черные ... Слова: А. Кольцов, музыка: А. И. Дубюк
          • Что это за сердце
          • Чудесная роза

          НР

          • музыкальное оформление Бориса Прозоровского, слова Константина Подревского

          НР

          • Эй, ямщик, езжай в Яр (А.Юрьев - Б.Андржиевский)

          Я ЕСМЬ

          • слова и музыка Д. Михайлова
          • Я тебя любил - Стихи Пушкина, музыка Алябьева
          • Я встретил тебя (музыка неизвестного автора, ред. И. Козловского - Ф. Тютчев)
          • Я шел домой (слова и музыка М. Пуаре), 1905
          • Ничего не скажу (Т. Толстая - А. Фет)
          • Я уйду, уйду, уйду
          • Ямщик, не гони лошадей - композитор Яков Фельдман, поэт Николай фон Риттер, 1915
          • на стихи А.С. Пушкина

          Написать отзыв о статье "Список русских романсов"

          Запонки

          • - тексты, биографические сведения, mp3
          • - КОЖА ЛЮБОВЬ МУЖЧИН

          Отрывок, характеризующий Список русских романсов

          - Так когда идти, Ваше Превосходительство?
          - Ну... (Анатолий посмотрел на часы) А теперь иди. Смотри, Балага. И? Вы вовремя?
          - А как же уйти - будет ли он счастлив, иначе почему бы не угнаться? — сказал Балага.- Доставили в Тверь в семь вечера. Я полагаю, вы помните, ваше превосходительство.
          — Знаешь, я как-то ездил на Рождество из Твери, — сказал Анатолий с улыбкой памяти, обращаясь к Макарину, который с умилением глядел на Курагина во все глаза. - Ты веришь, Макарка, что во время полета захватывает дух. Въехали в вагон, через два вагона перепрыгнули. И?
          - Были лошади! - продолжил рассказ Балага. «Тогда я запретил молодым людям, связанным с Кауре, — спросил он Долохова, — вы верите, Федор Иванович, что звери пролетели 60 верст; Я не мог его удержать, руки онемели, было холодно.Бросил вожжи, держите, как говорится, ваше превосходительство, себя, так и упал в сани. Так ведь не то, что за рулем автомобиля, его на месте не удержишь. В три часа появились черти. Только левый умер.

          Анатоль вышел из комнаты и через несколько минут вернулся в шубе, подпоясанной серебряным поясом, и соболиной шапке, элегантно надетой на спину и очень близко прилегавшей к его красивому лицу. Глядя в зеркало и в той же позе, какую он принял перед зеркалом, стоя перед Долоховым, он взял стакан вина.
          - Ну, Федя, до свидания, спасибо за все, до свидания, - сказал Анатоль. -- Ну, товарищи, друзья... подумал он... -- Молодость моя, прощай, -- обратился он к Макарину и другим.
          Несмотря на то, что все пошли с ним, Анатоль, видимо, хотел сделать что-то трогательное и торжественное этим обращением к товарищам. Он говорил медленным, громким голосом, болтая одной ногой на груди. - Всем взять очки; и ты, Балага. Ну что же, товарищи, друзья моей юности, пошли пить, жили, пили.И? Когда мы встретимся? Я поеду за границу. Я был жив, до свидания, ребята. Для здоровья! Ура!.. - сказал он, выпил свой стакан и грохнул его о землю.
          — Будь здоров, — сказал Балага, тоже прихлебывая из стакана и вытираясь платком. Макарин со слезами на глазах обнял Анатолия. «Эх, князь, как грустно мне расставаться с вами, — сказал он.
          - Давай, давай! — крикнул Анатолий.
          Балага собирался выйти из комнаты.
          — Нет, перестань, — сказал Анатоль. - Закрой дверь, ты должен сесть.Мне это нравится. - Дверь была закрыта, и все сели.
          - Ну-ка, гуляйте, ребята! — сказал Анатолий, вставая.
          Лакей Иосиф передал Анатолию сумку и саблю, и все вышли в коридор.
          - Где мех? — сказал Долохов. - Эй, Игнатка! Поди к Матрене Матвеевне, проси шубу, соболиную шубку. Я слышал, как их берут, — сказал Долохов, моргая. - Ведь она не выскочит, ни живая, ни мертвая, в которой сидела дома; Ты медлишь немного, там и слезы и отец и мать, и вот ты замерз и возвращаешься - и тотчас бери его в шубе и вези в санях.
          Лакей принес женскую лисью шубку.
          - Дурак, я тебе соболя сказал. Эй, Матрешка, соболь! Он так кричал, что его голос эхом разносился далеко по комнатам.
          Выбежала красивая, стройная и бледная цыганка с блестящими черными глазами и вьющимися черными волосами седого оттенка, в красной шали, с соболиным плащом через плечо.
          — Ну, не жалко, возьми, — сказала она, видимо стесняясь своего хозяина и жалея пальто.
          Долохов, не отвечая ей, взял шубу, накинул на матрешку и завернул.
          -- Все, -- сказал Долохов. — А потом сюда, — сказал он и поднял ошейник с ее головы, оставив его лишь слегка открытым ее лицу. - Так да, видишь? - и поднес голову Анатоля к дырке, оставленной воротником, из которой виднелась лучезарная улыбка Матреши.
          — Ну, до свиданья, Матреша, — сказал Анатоль, целуя ее. "Эх, моя забава здесь!" Поклонись Стеще. Ну, до свидания! Прощай, Матреша; ты пожелаешь мне удачи.
          «Ну, дай бог тебе, мой князь, большого счастья», — сказала Матреша со своим цыганским акцентом.
          На крыльце стояли двое солдат, которых держали двое других водителей. Балага сел впереди троих и, высоко подняв локти, неторопливо расправил поводья. Анатолий и Долохов сели с ним. В остальных трех сидели Макарин, Хвостиков и лакей.
          - Что готово? — спросил Балага.
          - Сдавайся! — кричал он, наматывая вожжи на руки, тройка несла биты Никитского бульвара.
          - Вау! Иди, эй!.. Ух, - только что услышал крик Балага и сидящего на козлах юноши. На Арбатской площади тройка ударилась о карету, что-то заскрипело, раздался крик, и тройка понеслась по Арбату.
          Отдав два конца по Подновинскому, Балага стал сдерживаться и, возвращаясь назад, остановил лошадей у ​​переправы через Старую Конюшенную.
          Добрый человек спрыгнул, чтобы держать лошадей под уздцы, Анатолий и Долохов пошли по тротуару. Подойдя к воротам, Долохов присвистнул.Ему ответил свисток, и горничная выбежала.
          "Войдите во двор, иначе очевидно, что она сейчас уйдет", - сказала она.
          Долохов остался у ворот. Анатоль последовал за горничной во двор, свернул за угол и выбежал на крыльцо.
          Гаврило, большой гость Марии Дмитриевны, встретил Анатолия.
          — Подойди к моей госпоже, — вполголоса сказал дворецкий, преграждая путь от двери.
          - Какая дама? Кто ты? — задыхаясь, спросил Анатолий.
          - Пожалуйста, я приказал принести.
          - Курагин! назад, - крикнул Долохов. - Предательство! Назад!
          Долохов у ворот, где он остановился, подрался с дворником, пытавшимся закрыть ворота за вошедшим Анатолием. Долохов последним усилием оттолкнул дворника и схватил за руку выбежавшего Анатолия, вытащил его из ворот и побежал с ним втроем.

          Марья Дмитриевна, найдя в коридоре залитую слезами Соню, заставила ее во всем признаться. Перехватив записку Наташи и прочитав ее, Марья Дмитриевна с запиской в ​​руке подошла к Наташе.
          "Ублюдок, бессовестная женщина", сказала она ей. - Я ничего не хочу слышать! Оттолкнув Наташу, смотревшую на нее удивленными, но сухими глазами, заперла ее и приказала дворнику пропустить через ворота тех людей, которые придут в этот вечер, но не отпускать их, а дворецкому приказала привести этих людей в ее, садись в гостиной и жди похитителей.
          Когда Гаврило пришел доложить Марье Дмитриевне, что бежавшие люди разбежались, она встала с хмурым взглядом и, сложив руки за спиной, долго ходила по комнатам, соображая, что делать.В 12 часов ночи, почувствовав ключ в кармане, она пошла в комнату Наташи. Соня сидела и рыдала в коридоре.
          - Марья Дмитриевна, дайте мне ее увидеть, ради бога! - она ​​сказала. Марья Дмитриевна, не отвечая ей, отворила дверь и вошла. "Противно, противно... В моем доме... Ублюдок... Мне только отца жалко!" — думала Марья Дмитриевна, стараясь успокоить свой гнев. «Как бы трудно это ни было, я заставлю всех молчать и скрою это от графа».Марья Дмитриевна вошла в комнату решительными шагами. Наташа лежала на диване, закрыв голову руками и не шевелясь. Она лежала в том же положении, в каком оставила ее Марья Дмитриевна.
          - Хорошо, очень хорошо! — сказала Марья Дмитриевна. - Я хожу на свидания к любовникам в своем доме! Нет смысла притворяться. Ты слушаешь, когда я говорю с тобой. Марья Дмитриевна коснулась ее руки. - Ты слушаешь, когда я говорю. Ты опозорилась, как последняя девушка. Я бы сделал это с тобой, но мне жаль твоего отца.Я спрячу это. Наташа не переменила своего положения, но все тело ее начало трястись от безмолвного, судорожного рыдания, которое душило ее. Марья Дмитриевна посмотрела на Соню и села на диван рядом с Наташей.
          - Это его счастье уйти от меня; да, я найду его, сказала она хриплым голосом; - ты слышишь, что я говорю? - Она положила свою большую руку под лицо Наташи и повернула ее к себе. И Марья Дмитриевна, и Соня удивились, увидев лицо Наташи. Ее глаза блестели и были сухими, губы сжаты, щеки обвисли.
          — Оставь... это... это мне... я... умираю... — сказала она, с трудом оторвавшись от Марьи Дмитриевны и легла в прежнее положение.
          — Наталья!.. — сказала Марья Дмитриевна. - Желаю тебе добра. Ты врешь, ну так лежи, я тебя не трону и послушаю... Я не скажу, насколько ты виноват. Вы сами знаете. Ну, раз твой отец завтра приедет, что мне ему сказать? И?
          Тело Наташи снова сотрясалось от рыданий.

          • Я вам наконец скажу... (А. Петров - Б.Ахмадулин)
          • И я все еще жду... ( К. Чмарски)
          • О, почему сегодня вечером... (Н. Бакалейников - Н. Риттер)
          • Ах, эти черные глаза

          б

          • Душистые гроздья белой акации - музыка неизвестного автора, тексты - А. Пугачев (?) ... Издано в 1902 году.
          • Колокола - музыка А. Бакалейникова, слова А. Кусикова.
          • Прошлые радости, прошлые печали

          В

          • В саду, где мы встретились
          • В час мерцания
          • В роковой час (Цыганский вальс С.Гердаль)
          • Вам не понять моего горя
          • Вернись, я все прощу! (Б. Прозоровский - В. Ленский)
          • вечерний телефон, вечерний звонок - стихи Ивана Козлова и музыка Александра Алябьева, -
          • Вечерний романс ( К. Михайлов-Хмарский)
          • Внешний вид твоих черных глаз (Н. Зубов - И. Железко)
          • В лунном свете ( Динь-динь-динь! Звенит звонок , слова и музыка Евгения Юрьева)
          • Вот тройка зип
          • Вот что сделали ваши песни! (м.Штейнберг)
          • Все, что прошло до (Д. Покрасс - П. Герман)
          • Вы просите песни, у меня их нет (Саша Макаров)
          • Выхожу один на дорогу (М. Лермонтов)

          г

          • "Газовый платок" (о любви никому не говори)
          • Гайда, три (М. Штейнберг)
          • Глаза (А. Виленский - Т. Щепкина-Куперник)
          • Я забыл о тебе (Глядя на луч пурпурного заката) (Павел Алексеевич Козлов)
          • Гори, гори, моя звезда - музыка П.Булахова на слова В. Чуевского, 1847.
          • Сожги мое сердце

          Д ​​

          • Две гитары - музыка Ивана Васильева (на мелодию венгерского цыгана), слова Аполлона Григорьева.
          • День и ночь пусть ласка сердца падает
          • Вы ошиблись (В. Голощанов - И. Северянин)
          • Долгая дорога - музыка Б. Фомина, слова К. Подревского
          • Плакучие ивы дремлют
          • Гордость
          • 90 058 90 065 м и 90 066
            • Если хочешь любить (музыка: А.Глазунов (слова: А. Коринф)
            • Вы еще не раз вспомните меня

            Ф

            • Осенний ветер жалобно стонет (М. Пугачев - Д. Михайлов)
            • Радость моя живет - по поэме Сергея Федоровича Рыскина (1859-1895) "Удальцы" (1882), в сноске М. Шишкина
            • Сковронек (М. Глинка - Н. Кукольник)

            З

            • Для дружеской беседы (пришел к нам, пришел к нам)
            • Звезды на небе ( Мне снился сад в свадебном платье ) (В.Борисов - Э. Дитерихс)
            • Зимняя дорога - Стихи Пушкина, музыка Алябьева.

            И

            ДО

            • В хорошем состоянии
            • Ворота (А.Обухов - А.Будищев)
            • Капризный, упрямый
            • При чувстве разлуки... (Д. Ашкенази - Ю. Полонский)
            • Звонки, колокола (М. Штейнберг)
            • Ты мой падший клон (Сергей Есенин в 1925 году.)
            • Когда с простым и нежным взглядом
            • Красное платье

            л

            • лебединая песня (музыка и слова Мари Пуаре), 1901
            • Как только взойдет луна
            • 90 058 90 065 м
              • Медленно тянутся дни мои (музыка: Н. Римский-Корсаков, слова А. Пушкин)
              • Детка, ты меня слышишь? - музыка Э. Вальдтейфеля, тексты С. Герделя
              • Мой огонь сияет в тумане (Дж.Пригожин и др. - Яков Полонски)
              • Пушистый шмель (А. Петров - Р. Киплинг, перевод Г. Кружкова)
              • летит как черные мысли (Мусоргский - Апухтин)
              • Мы вышли в сад
              • Мы знаем только друг друга (Б. Прозоровский - Л. Пеньковский)

              ч

              • К дальнему берегу... (тексты - В. Лебедев, музыка - Г. Богданов)
              • Не буди ее на рассвете (А.Варламов - А.Фет)
              • Не просыпайся ... (К. Хмарский)
              • Не ругай меня детка ... Слова: А. Разорёнов, музыка: А. И. Дубюк
              • Не говорите мне о нем (М. Перроте)
              • Весна ко мне не придет - на основе текста поэта А. Молчанова, написанного в 1838 году на Кавказе, муза. и слова Н. ДеВитта.
              • Не обманывай
              • Не будить воспоминания (П. Булахов - Н.Н.)
              • Не уходи, милый (Н.Пашков)
              • Не уходи, останься со мной (Н. Зубов)
              • Плохая погода (К. Хмарски)
              • Нет, не любил! (А. Герсия - М. Медведев). Перевод итальянского романса, с большим успехом исполненный В. Ф. Комиссаржевской и вошедший в спектакль «Приданое» А. Н. Островского на сцене Александринского театра как романс Ларисы (премьера 17 сентября 1896 г.).
              • Нет, я не люблю тебя так горячо (стихи М. Лермонтова)
              • Мне ничего на свете не нужно
              • Нищий
              • Но я все еще люблю тебя
              • Безумные ночи, Бессонные ночи (А.Спиро - А. Апухтин)
              • Ночь светлая (М. Шишкин - М. Языков)
              • Ночь тихая (А.Г.Рубинштейн)

              О

              • Ой, говори, хоть ты со мной (И. Васильев - А. Григорьев), 1857
              • Звонит монотонно (К. Сидорович - И. Макаров)
              • На выходе (С. Донауров - автор неизвестен)
              • С острым топором
              • Отойди, не смотри
              • Хризантемы выветренные (Первый роман Николая Харито, 1910)
              • Очаровательные глаза (И.Кондратьев)
              • Очи черные - слова Евгении Гребенек (1843), исполненные на музыку вальса Ф. Германна "Посвящение" (Valse Hommage) в обработке С. Герделя 1884 г.
              • Отговорить рощу золотую (тексты С. Есенина)

              НР

              • Пара пазух (С. Донауров - А. Апухтин)
              • Под твоей очаровательной лаской
              • Лейтенант Голицын (песня) - первое исполнение датировано 1977 годом.
              • Я действительно говорю маме
              • Верни меня, детка - музыка: А.И.Дюбюк
              • Исповедь
              • Прощай, мой лагерь! (Б. Прозоровский - В. Маковский)
              • Прощальный ужин
              • Песня цыгана (слова Якова Полонского)
              • Пьеро / посвящается Александру Вертинскому (К. Хмарскому)

              р

              • Расставание, сказала она
              • Романс о романе - музыка Андрея Петрова, слова Белы Ахмадулиной, из кинофильма "Жестокий романс", 1984 год.
              • Романс (Слова и музыка Александра Васильева)

              З

              • Скатерть белая (Ф. Герман, образец С. Гердал - автор неизвестен)
              • Ночь сияла
              • Голубые глаза ( К. Чмарски)
              • Бесплатно и просто
              • Соловей - композитор А. А. Алябьев на стихи А. А. Дельвига, 1825-1827 гг.
              • Спокойной ночи, господа - музыка - А. Самойлов, стихи - А.Скворцов.
              • Среди миров
              • Чашки граненые

              Т

              • Твои глаза зеленые (слова К. Подревского, музыка Б. Фомина)
              • Темно-вишневый платок (В. Бакалейников)
              • Только время (слова П. Германа, музыка Б. Фомина)
              • Тени былого... (слова Анатолия Адольфовича Френкеля, музыка Николая Ивановича Харито)

              Есть

              • Для высокого банка
              • Простите, почему она светится? - поэзия
              .

              Soyka

              Stanislaw Soyka Feat. Buba Badjie Kuyateh

              Action Direct Tales

              Universal Music Polska, 2019

              1. Сказ I 7.47 S. Soyka / B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B. B.B. Куятех
              2. Сказка II 7,54 С. Сойка / Б.Б. Куяте
              3. Сказка III 07.03 Сойка С. / Б.Б. Куятех
              4. Сказка IV 7,53 С. Сойка / Б.Б. Куяте
              5. Сказка В 4.20 С. Сойка / Б.Б. Куятех
              6. Сказка VI 6.39 С. Сойка / Б.Б. Куяте
              7. Сказка VII 8.02 Сойка С. / Б.Б. Kuyateh
              8. Ma -Sanneh CeeSay 3.54 Традиционная песня от Gambia

              Персонал:

              .9007 9007 .9007 9007 .9007 9007 .9007 9007 .9007 9007 .9007 9007 .9007 9007 .9007 9007 .9007 9007 9007 .9007 9007 .9007 9007 . - озвучивание

              Записи сделаны в Studio Zaluski в марте 2016 года.в Студии Залуски.

              Анджей Тышко - фотографии

              Ангелика Буяк - графический дизайн

              Особая благодарность Томашу Тлучкевичу и Мачею Прухневичу.

              Клип

              Выдержка с концерта

              Создание фотосессии

              Станислав Сойка подвиг. Буба Баджи Куяте

              Действие Прямой Сказки

              I Met Buba Badjie Kuyateh на Warsaws's Café Baobawi, S, Sy.

              С тех пор, как существует "Баобаб", а ему исполнится десять лет, в Саске Кемпа стали появляться варшавские африканцы. Сенегальцы, гамбийцы, малийцы, а также нигерийцы, жители Маврикия и многих других частей Африки.

              Пять, а то и четыре года назад, по летним выходным, Азиз (владелец заведения) начал устраивать африканские уличные концерты.

              Как сосед, я с радостью приветствовал эти встречи, сначала как слушатель, а вскоре и участник этих музыкальных встреч. Ради них я стряхнул пыль со своей скрипки и начал подыгрывать.

              Это были захватывающие моменты.

              Давным-давно появился корист из Гамбии, гриот Буба Баджие Куяте.

              Результатом этой встречи стало несколько других. Здесь и там. Дни африканской культуры в Варшаве, фольклорный фестиваль в Сандомире, закрытая майская встреча у Яцека Клейффа.

              Несмотря на нашу странность, я почувствовал связь с Бубой. Я не знал его песен, но и он ничего не знал обо мне, но эмоциональный заряд этих встреч говорил: надо что-то вместе играть.Один. Кора и скрипка, встреча далеких миров.

              Музыка не знает границ.

              Для меня встреча с гриотом, играющим на коре (западноафриканский придворный инструмент), была эврикой.

              Мы договорились встретиться в студии. Я убедился, что такая встреча имеет смысл и обещает интересный результат. Весной 2016 года состоялась встреча в Studio Zaluski.

              Сидя под микрофонами, вооружившись собственными навыками, музыкальной чуткостью, импровизационным талантом, океаном доброй воли - мы обратились в слух.

              Action direct это не что иное, как музыка и m p o w and z ow ana

              После удачного сеанса мне было интересно, что с этим делать. Я представил записи своим друзьям, другим гражданским лицам и, наконец, компании Universal Music Polska, с которой у меня дружеские отношения.

              Все были такими.

              Гриот - рассказчик истории семьи, племени. Барк — щипковый струнный инструмент. 24-я струна используется по основному назначению.

              Наши записи - это семь рассказов и одна старинная африканская народная песня.

              Когда произведение официально публикуется, ему должно быть присвоено название. "Станислав СОЙКА и Буба Баджие КУЯТЕХ. ADTION DIRECT» — одна из возможностей.

              «Семь сказок и старинная песня» — второй вариант.

              Эта сессия в Studio Zaluski доказывает, что музыка – это универсальный язык. В кафе Baobab вы можете общаться на польском, английском и французском языках. Однако, когда "мои варшавские африканцы" говорят на языке волоф - общение обрывается.Мы далеко от дома.

              Однако есть язык, который нас связывает, сближает, каким-то образом делает нас чертовски интересными. Это

              m u y.

              Этот компакт-диск длится чуть более 50 минут. Иногда это слишком, слишком много. В данном случае, однако, он заканчивается слишком быстро, что-то вроде слишком мало.

              Для меня эта музыка одновременно успокаивает и стимулирует. Надеюсь, вам тоже не надоест.
              Станислав СОЙКА с участием Бубы Баджи КУЯТЕХСказка I 7,47 С. Сойка / Б.Б. Куятех 2. Сказка II 7,54 С. Сойка / Б.Б. Куяте 3. Сказка III 07.03 Сойка С. / Б.Б. Куяте 4. Сказка IV 7,53 С. Сойка / Б.Б. Куятех 5. Сказка В 4.20 Сойка С. / Б.Б. Куяте 6. Сказка VI 6.39 С. Сойка / Б.Б. Куяте 7. Сказка VII 8.02 С. Сойка / Б.Б. Kuyateh 8. Ma -Sanneh Ceesay 3.54 Традиционная песня от Gambia

              -

              292929292.

              92929292. 9025

              9292. Антони Сойка - озвучивание

              Записи были сделаны в Studio Zaluski в марте 2016 года.в Студии Залуски.

              Анджей Тышко - фотографии

              Ангелика Буяк - графический дизайн

              Особая благодарность Томашу Тлучкевичу и Мачею Пручневичу.

              Буба Баджи Куятех родился 26 июня 1982 года в Брикаме, Гамбия. Он происходит из семьи гриотов, которые в Западной Африке являются гильдиями мастеров музыки и хранителями устной истории.

              Мать Буби, Тути, известная певица-гриот из Гамбии.Отец Каусу Куяте и дядя Дембо Конте были учителями игры на лае, и именно у них Буба научился играть на этом очаровательном струнном инструменте, который считается придворным. В Гамбии Буба Баджи Куяте признан одним из самых талантливых музыкантов нового поколения. Сильно основанный на традициях, он также находится под влиянием новых западных вдохновений, принадлежит к так называемому поколению «фанки». Широко известный в Гамбии, он отправился в Европу в 2012 году. Живет в Варшаве, где основал свою группу "Bantamba" (смесь коры, фанка и джаза).Он также выступал с известными польскими артистами, такими как Мария Помяновская, Марчин Масецкий, Влодзимеж Кинёрский и Станислав Сойка. Слушая его игру, можно почувствовать, как будто кто-то рассказывал нам сказки

              .90,000 5 советов по портрету музыканта, которые помогут вам взять правильные ноты

              Я хотел бы поделиться несколькими советами по портретам музыкантов, которые помогут вам избежать неуклюжих фотографий, которые заставят любого музыканта вздрогнуть.

              Иногда нам как фотографам везет, когда нас просят сфотографировать кого-то с одним из самых ценных предметов: музыкальным инструментом. Большинство людей, которые хотят, чтобы их сфотографировали со своим инструментом, действительно любят его, и это часть их самих.Как музыкант, я люблю фотографии с отличными инструментами, и меня особенно беспокоят фотографии, на которых эти инструменты не отображаются естественным образом. Иногда мне попадаются фото, где я кричу: «Зачем? Никто НИКОГДА не будет так держать свой инструмент!! «Вы по-прежнему можете творчески подходить к своим фотографиям, не делая их неуклюжими.

              1. Доверься музыканту

              Если вы не знакомы с инструментом, который фотографируете, особенно важно довериться музыканту.Сейчас не время пробовать все трюки с позированием, которые только можно придумать, вплоть до флейт на макушке или виолончелей под подбородком.

              Спросите субъекта, насколько естественно он или она держит инструмент. Вы можете спросить, как они держат свой инструмент во время игры или когда отдыхают между песнями. Если это большой инструмент, например фортепиано, спросите, как бы они стояли рядом с ним перед выступлением или как они сидели бы рядом с ним, когда думали о том, что попрактиковать. Попросите их продемонстрировать, как они переносят свой инструмент с одного места на другое.Эти вопросы могут показаться глупыми, но вы действительно можете выяснить, какие позиции и удержания являются естественными, а затем использовать их.

              Например, скрипач может сказать, что во время отдыха держит скрипку под правой рукой. Вы можете принять эту позу, попросить ее сесть на стул в формальной позе со скрипкой под мышкой и сделать красивый портрет девушки со скрипкой. Самое важное, что следует отметить, это то, что они гораздо более опытны в естественном позировании со своим инструментом, чем они, вероятно, являются.Однако, если вы хорошо знаете их инструмент, вы можете использовать свои знания для создания красивых, естественных поз.

              2. Сделай домашнее задание

              Перед сеансом с музыкантом вы можете посмотреть несколько видеороликов на YouTube, чтобы увидеть, как люди взаимодействуют с инструментом, который вы будете фотографировать. Найдите профессионального музыканта, который играет на том же инструменте. Посетите их веб-сайт, чтобы увидеть, какие фотографии у них есть с их инструментами. Возможно, у вас есть клиент, который очень застенчив и нуждается в дополнительных советах по позированию, поэтому стоит иметь некоторые идеи заранее.Будьте готовы к проблемам, которые может принести ваш инструмент, таким как нежелательные отражения листового металла, неподвижность арфы или фортепиано, чувствительность к температуре или погоде, и составьте план.

              3. Попросите музыканта сыграть для вас

              Если вам удастся сделать так, чтобы во время фотосессии ваша собственность устроила вам небольшое представление, вы получите отличные кадры действия. Обычно это также помогает немного ослабить их и вызвать естественные улыбки. Напомните им, что не имеет значения, совершают ли они ошибки, потому что ваша камера не записывает звук.Он будет захватывать только идеальные моменты их игры. Напомните им также, что вы не можете судить об их навыках, вы просто хотите запечатлеть их отношение к вашему инструменту. Двигайтесь, развлекаясь, и запечатлейте прекрасный момент со всех возможных ракурсов, близких и далеких.

              4. Сделайте крупный план действия

              Руки являются основной частью игры на большинстве инструментов. Приблизьтесь к своим рукам во время игры. Эти фотографии часто становятся одними из моих любимых. Постарайтесь сосредоточиться на своих руках, когда вы стреляете в гриф гитары, на пальцах флейты или на ваших руках, которые застыли в воздухе во время барабанного соло.Приблизившись к этим деталям, можно создать красивые кадры действия, которые действительно расскажут историю. Если их руки двигаются слишком быстро, чтобы вы могли сфокусироваться, попросите их задержаться в этом положении на мгновение, прежде чем сделать снимок.

              5. Сделайте инструмент звездой

              Сфотографируйте и сам инструмент. Музыканты любят свои инструменты и будут любить фотографии, демонстрирующие их красоту. Обязательно попросите разрешения прикоснуться к их инструменту, положить его, переместить или сделать что-нибудь еще, что вы хотели бы сделать для выстрела, что потенциально может повредить его каким-либо образом.Вы даже можете попросить владельца сделать все трогательные и движущиеся действия, а также можете перемещаться, чтобы сделать снимок, который вы хотите.

              Скажите музыканту, что вы имеете в виду, и он, скорее всего, будет на борту и будет рад помочь вам сделать потрясающие снимки инструментов. Инструменты могут быть чрезвычайно дорогими, и, что более важно, они могут иметь сентиментальную ценность, которую невозможно компенсировать. Это следует иметь в виду на протяжении всего сеанса, независимо от того, находится ли испытуемый на снимке с инструментом или нет.Никогда не просите их сделать что-либо, что может повредить или повредить инструмент.

              Заявка

              Каждый раз, когда меня просят сделать фотографии для обложек музыкальных альбомов, изображений головы для веб-сайтов, иллюстраций для печати и оформления или просто запечатлеть чье-то любимое хобби, моя цель — создать фотографию, которую они любят. Тот, который останется верным тому, что они обычно делают со своими инструментами.

              Надеюсь, эти советы также помогут вам создать красивые, аутентичные портреты музыкантов. Буду рад увидеть ваши портреты музыкантов в комментариях!

              .

              Смотрите также